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看謝霆鋒耍刀的樣子，破解了困惑我多年的懸案，終于明白天后和柏芝為啥愛得死去活來了。霆鋒你的事業(yè)不是做菜，而是去港片里演反派！

愛情之發(fā)生乃心之捆綁，斯德哥爾莫癥候群童話。 “我今年二十三歲，有五萬比塞塔，在這世上我孤身一人。我愿意作你的好丈夫，你孩子的好父親。我希望你愛我，就像我愛你一樣。我的生命是一幅地鐵圖。在你之前，我的生命是不正常的，除了逃跑便是回到精神病院去?？墒怯錾夏?，法官說我痊愈了，可以得到

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D＋/ 不大行，有點過度概念化了。阿莫多瓦的情欲似乎更適合在多人間流轉(zhuǎn)形成一種相互輝映碰撞的效果。在兩個人之間雖然能捕捉到撕裂性的心理角力片段，但是整體上很容易顯得缺乏鋪墊甚至強扭。《斗牛士》的后1/3就已經(jīng)有了點類似的問題，這部則從中段就逐漸顯露，女主的表演說服力明顯不及班德拉斯。另一方面的問題則是當(dāng)代愛情神話的不成立。阿莫多瓦的電影世界本身就很大程度地超離于當(dāng)代世界。在這樣一個本就十分開放且無拘束的語境下，要隔離出一個“精神病人”的愛情故事，難免有生造之嫌。因而結(jié)尾要去尋回一個被毀滅的原鄉(xiāng)也顯得十分刻意。簡言之，阿莫多瓦拍的本來就是邊緣性的“精神病人”，何必特地提取一個“精神病人”？

翻拍印度，故事設(shè)置在東南亞，暗戳戳的引用韓國（《蒙太奇》+響起就一秒破功的We All Lie笑死），但至少不是一顆要搞成《泰囧》的心。其實已經(jīng)明知有很多客觀的難題和映前招人厭的言論，注定無法比肩原版；不過還是在有限的范圍內(nèi)，做出了努力。比如陳沖女士的演技和說服力，每次只要努力演就有所進步的肖央，裁剪之后有所提升的節(jié)奏，還有還有非?？梢缘氖┟麕?，可以合格認證了。