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2021M97/9.0 父母子女、朋友、情人，并不只是婚姻生活，獨立和歸屬的沖突存在于每一段親密關系中。而關系中強弱勢的雙方往往會在關系破壞和重建中互換角色甚或如潮汐此消彼長。人的本質還是動物性，只是面對社會家庭的責任義務使規(guī)則秩序變成主導而忽視了動物性中對“愛”“欲”的渴求。伯格曼真的是帶著放大鏡在拍片啊，他完全舍棄掉所有的旁枝和背景，只把聚光燈打在兩個人的關系上。不只是畫面，整個的意向都是在甚至帶有挑釁性的近距離下的觀測，但卻保持了相對于雙方的中立，不帶任何評判的感情色彩。我如果一年前看到這部影片，也許會豁然很多。但實際上更大的可能性還是因循前行與現(xiàn)在重合。因為只有內源性的改變才是真正的改變，而只有自身的經歷和體會才會在內部刻下印記。推薦TV版，影院版缺失的對話破壞了連貫與完整性。

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除了前來咨詢離婚的年長女性講到感官的官能存在與感受干涸之外，can‘t relate。我一直是Johann式的，而非Marianne式的，而168分鐘的影版在見證了后者的成長同時，并沒有為前者這種可憐可恨然而奇怪并不討厭的大豬蹄子謀求答案——我甚至感覺被Marianne式的熱愛生活本身勝過自己的人所憐憫所歧視了，why can't us Johanns be tense and touching at the same time？又或許如果Johann只能是男性的話，他們自己就會覺得不可叭。麗芙烏曼的頭發(fā)看起來價值連城。

故事講的比第一部電影強，可惜堆疊的恐怖要素均是蜻蜓點水隔靴搔癢。里面最多的臺詞大概就是狂喊女主的名字了吧

并不喜歡這部電影。不過可以看出，伍迪艾倫確實是一個刻薄的憤青。從二人關系到世界局勢，上天入地把宇宙損了個遍，也因此導致很多情節(jié)都是那種“無厘頭”的搞怪風格。以及，看來自成一家之后的伍迪艾倫，把他無處發(fā)泄的動量，全部用在了嘮嗑上面。