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黃建新”小市民“三部曲之一，改革開(kāi)放背景下的鄰里關(guān)系，身份認(rèn)知的變換。PS.馮鞏當(dāng)演員真心比演小品好。

BEYONG巔峰時(shí)期的主旋律電影，“三觀(guān)”正到有點(diǎn)不像一部港片，九零年代之初，香港一切看起來(lái)都欣欣向榮，女星漂亮得臉蛋都能望出水來(lái)。

勉強(qiáng)及格。以三個(gè)男性劃分的章節(jié)敘事，串聯(lián)起一場(chǎng)女性漂流記。來(lái)自大陸的阿金習(xí)武，身子里埋著鋼釘，她可以接受在香港做被洪金寶推下橋的龍虎武師，以皮肉之苦謀生，但不接受在大陸做生意的風(fēng)流情人的背叛，片尾她帶著洪金寶之子逃回大陸，目標(biāo)是遙遠(yuǎn)的太原……這種似乎帶有政治屬性的流浪，在許鞍華其后的《千言萬(wàn)語(yǔ)》里有所發(fā)展。第一段拍的很好，以“童家班”的生存狀態(tài)帶出龍虎武師充滿(mǎn)江湖質(zhì)感的生活，洪金寶討醫(yī)藥費(fèi)不成就把事主的仇人帶上門(mén)太會(huì)玩了，但那些所謂片場(chǎng)鏡頭還是電影成品的狀態(tài)，而非拍攝現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況，是個(gè)紕漏；第二段情人的手段也有趣，用漫畫(huà)形象示愛(ài)楊紫瓊，她躲在外面好給他倆獨(dú)處空間的室友；第三段完全垮塌，那個(gè)黑道大哥完全是不知所謂的鬧劇演法，凌亂而跳躍的節(jié)奏能看出在剪輯上試圖挽救的努力。在日本做的音樂(lè)比較歐化

前面是哪方，誰(shuí)伴我闖蕩

UME影城的影廳真爛，3D效果不怎么樣，比起電影，陪你看電影的人更重要。