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特別喜歡對(duì)當(dāng)代一些數(shù)字產(chǎn)物的碰撞與當(dāng)代生活方式的反觀，像這種大型實(shí)景沉浸式角色扮演游戲，落到現(xiàn)實(shí)中的“虛擬”到底能給人帶來多大的真實(shí)感和快感，甚至是否能引發(fā)幸福感，這些問題都是很好玩的點(diǎn)。影片沒有把觀眾當(dāng)傻子，恰當(dāng)考慮了普通人的情感代入過程，如何從一開始的抗拒、游戲、刻意保持距離、嘗試融入到徹底投入，要做好每一步的動(dòng)機(jī)非常體現(xiàn)水平。而且沒有把任何一個(gè)人標(biāo)簽化，心理醫(yī)生老婆的刻畫甚至更為現(xiàn)代，她一開始熱情擁抱虛擬新技術(shù)，非常反感丈夫的沉悶保守，到后來親身感受了線上交流的無效和冰冷，再到后來加入到現(xiàn)實(shí)中的“虛擬”這個(gè)過程很值得當(dāng)代人玩味。影片把“假的真實(shí)“和”真實(shí)的假“之間做了多層嵌套，是它沒有成為一個(gè)一廂情愿的無腦喜劇，而是既現(xiàn)代又懷舊，充滿人文的溫情。

關(guān)于一些所謂影評(píng)人，有個(gè)有意思的現(xiàn)象。婦聯(lián)2那會(huì)高呼：沒劇情，編劇食屎長大；到了聶隱娘變成：故事，故事，你們他媽就知道故事。劇情簡單，比例奇怪，所以確實(shí)悶，一星給膠片，算是情懷。

@法國電影節(jié)。私人訂制回憶的concept和戲里戲外的調(diào)度都不得了。Canet又帥回來了，欣慰。

這是一部需要在極度靜默狀態(tài)下觀看的電影，它為懂得的人存在。對(duì)白寥寥，配樂盡是鼓點(diǎn)、蟬鳴，寫實(shí)的打斗。侯孝賢沒有投機(jī)取巧，更不為討好觀眾，他將厚重的歷史用自己的方式呈現(xiàn)出來。大量靜止長鏡頭，大全景，其實(shí)二十年前的《悲情城市》已是如此，懂得的人一直都在2015-8-27 17:05

就這？再也沒法看愛情電影了，囂張的說一句，還有哪個(gè)電影能比我的戀愛甜？？