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十年后二刷藍(lán)光，一點(diǎn)印象也沒有當(dāng)新片看了。如果說前作還有幾分生猛的話，那本作完全是氣韻綿長的古典劇作：雙線并進(jìn)，一面是老教父德尼羅的發(fā)跡史，孤身漂洋過海的他膽大心細(xì)，為人仗義，抓住僅有機(jī)會就迅速發(fā)家致富；一面是新教父帕西諾的鋤奸記，他深陷于爾虞我詐的黑幫斗爭中，雖然最終成功除掉所有對手卻又再次陷入眾叛親離的孤獨(dú)之中。結(jié)局閃回至帕西諾參軍前的家庭聚會，更加凸顯出故事的悲劇意味。兩代教父間一起一落的不同命運(yùn)，則隱含著意大利天主教舊式家庭觀被美國新興時(shí)代潮流沖擊得七零八落的暗線。攝影環(huán)節(jié)維持了前作精致沉靜的厚重感，每個(gè)靜態(tài)畫面都像是精心設(shè)計(jì)的油畫，而每個(gè)動態(tài)段落又處理得簡明有力極富臨場感（德尼羅追蹤刺殺勒索錢財(cái)?shù)牧髅ヮ^目一段激贊）。配樂部門則恰到好處地把握了兩段故事中的情緒基調(diào)，使人瞬間沉浸。

好心塞。遇人不淑、懷才不遇、有緣無份、飛來橫禍都算是生活不幸，自我的迷失和尋找可能是最不戲劇化的一種，但看到了又最心塞。太多熟悉的影子，太多旁觀者清。

2022.04.03于資料館，未看懂；04.04于電腦上重看?！? 他覺得自己有罪？- 的確是這樣”，塔可夫斯基穿行于各種意象間來建構(gòu)回憶，并嘗試緩和悔恨。塔的悔恨可能有多種層面，對母親關(guān)系的悔恨（可能借由了父親之口，表達(dá)塔的母親為其奉獻(xiàn)了一生，而以此生出的負(fù)罪感），并兼論了一種亞洲式資產(chǎn)階級的生活方式的悔恨；對民族歷史的悔恨，這在讀普希金的信，播放西班牙內(nèi)戰(zhàn)與中國的影像中有所窺見，對其內(nèi)核并未完全理解。詩意的語言和私人化的經(jīng)歷使得電影更加難懂，這部電影比不上同為意識流自傳體的《八部半》偉大，但更美，這也是我愿意抽時(shí)間再看一遍的原因。

挺真實(shí)，務(wù)實(shí)派的“美食”節(jié)目，大咖也不少。

續(xù)集絲毫不遜于第一部，同時(shí)，也和第一部的方法完全不一樣，這為后世電影如無間道提供了一個(gè)很好的典范，第二部沒有準(zhǔn)備向第一部一樣說了一個(gè)好故事，而是在深度和廣度上做了空前的拓寬，讓教父變得更加有史詩的氣魄。。