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如果找些青少年來拍，應(yīng)該就會(huì)有不自然的變化產(chǎn)生，那效果可能也就不會(huì)這么木然枯燥，所以蔡明亮的目的顯然不是生動(dòng)和戲劇，他的凝視更多地是帶給人有關(guān)時(shí)間的思考，比如最后一個(gè)鏡頭對(duì)禮堂的定格，光線的明暗變化，恍惚間就讓人分不清是旗動(dòng)風(fēng)動(dòng)還是心動(dòng)。但從那些臉上，我并沒有看出什么弦外之音，所以整體而言，我傾向于認(rèn)為他自己也不清楚到底要把它拍成怎樣。

意外地還不錯(cuò)，說實(shí)話影片內(nèi)部邏輯自洽。電影語言特別簡(jiǎn)潔，邪教頭子好帥（間宮），陰翳美青年。

這才是真正的穿越神片，打破了時(shí)間和空間的束縛，民國現(xiàn)代自由穿梭，內(nèi)地港臺(tái)日本傻傻分不清楚。如芒在刺、如坐針氈，幾年來唯一一部中途退場(chǎng)的電影。

臟亂差，很黃很暴力，末世感極強(qiáng)... 而這，就是一些人的生活。

從20年1月等到今天的蔡明亮系列終于結(jié)束了