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再看bdsm情節(jié)不再獵奇 反而是編劇上的self perfection理想得扎眼

中國人在文藝作品里，不管是表達(dá)感動，憤怒，亦或悲傷，都有濃烈的情緒表象。新中國這幾代人，使命感很重，一生下來就被賦予代代不同的責(zé)任、義務(wù)。就連全國一年一度的大聯(lián)歡晚會，逗樂節(jié)目都必須將意識形態(tài)鑄造者們的意志，精準(zhǔn)包裝、投放，寓教于樂。而日本電影里的情緒趨勢在走淡。和平環(huán)境，富裕生活，讓日本電影工作者越來越心平氣和，如果不是刻意激化沖突制造包袱的商業(yè)炸彈，在制作故事片時，相比上世紀(jì)，他們更傾向于平凡中發(fā)掘細(xì)小的感動。這種電影氣質(zhì)甚至影響誕生了不遠(yuǎn)處一座小島的小確幸文化。龍應(yīng)臺說出了“我不在乎大國崛起，我在乎小民的尊嚴(yán)幸福！”這句話，中國人多數(shù)不能理解。我們同屬一個時代，民族歷史宗教文化差異巨大。單論經(jīng)濟(jì)，發(fā)展階段也不同。中國人將來一定也要，在電影里純粹為自己，為身邊人，徹底開心地笑，放聲地哭。

題材是好的，但呈現(xiàn)出來的僅僅是這類群體過于理想化的慘狀，此外再無其他。參照現(xiàn)實(shí)中的“麥路人”，片中“有家不回”/“無家可歸”的比例感覺過高了，同時也沒處理好這兩種情況背后隱藏的社會癥結(jié)，只是停留在表面的“慘”。幾個主要人物寫得過于理想化，一見鐘情苦等十年終于相認(rèn)卻直接生離死別這種狗血橋段真是看到翻白眼，萬梓良那個等亡妻的角色也很刻意，倒是張達(dá)明那個戲份很少的角色用一種很老舊的方式表現(xiàn)出了一些真實(shí)。結(jié)局很有意思，落魄的博哥幾乎一路支撐著所有人，卻在死后才讓大家生活變好起來，而這似乎也是導(dǎo)演對于麥路人的困境所給出的答案。

還不錯 一個案件 四個故事 封建迷信不可信 紙人→阿生叔→喬媛媛→喬桐

這是最符合今年情緒的片子，失業(yè)，迷茫，無路可走，真的打動到我了，情緒大過劇情本身