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72. 主體不同又共享的“后窗”式窺視：透過取景器放大城市，進入家庭、階級，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，猜謎底，沉重的呼吸聲對應腳步聲。穿透窗戶也是打開未知魔盒：窗后有養(yǎng)貓的女孩，再陰郁的哥特吸血男孩也會感受到twilight時的溫暖；同時真相也是危險的，打開每個家庭都是閱讀見不得光的莎翁倫理歷史，某時你發(fā)現(xiàn)（也許在夢里）瞥見的男孩其實是過去的自己。大瘟疫、大洪水、大方舟...天降下庶民共同遭受的災難（或也都是人禍），而任何先驅(qū)和精英都不再值得信任，到第七天人們還是得靠一個不怎么自信和強悍的angsty emo boy來扮演持燈分海者，他告訴大家《黑暗騎士》說得對，人們必須看到正義光明面，復仇者不可。屋頂有時像雙人廣播劇的案桌，一瞥紐約偵探黑色電影的暗影?？傊?，是在諾蘭披風陰影下邁出的非常不堅定的一步。

韋斯·安德森與編劇施瓦茲曼對于日本文化的熟稔程度令人咋舌，影片的視聽語言更在亞歷山大·德斯普拉無比閃耀的配樂下推向極致。這不是一篇關(guān)乎人與動物情感的小闕，而更像是一幅探索心臟瓣膜究竟有多纖薄，如何揉碎在觸碰間的詩篇。

【4】充滿當下性的Neo-Noir乃至反英雄電影，高清而鮮艷的LED銀幕鑲嵌在哥譚高聳的樓宇之上，高速的數(shù)據(jù)網(wǎng)絡令熒幕內(nèi)的言語愈發(fā)危言聳聽，直播頁面雨水般的彈幕與紅心彰示時代的荒誕。無處不在的光亮則必然伴隨更多暗影，模糊而難以辨識、蝙蝠俠和謎語人似一體兩面（都以逾越一切的力量試圖重塑世界），以同構(gòu)的目光摸索著城市生態(tài)，并依次瓦解分立的政治權(quán)力的具體象征，似乎“政治”才是最大迷題，最終引申為對無政府主義的感召，《小丑》時刻好像是種必然。競選大幕被主動切分，在次生災害中點亮短暫的煙火：至少群眾此刻仍需光的引領(lǐng)，卻未必得是蝙蝠俠，就像關(guān)鍵性物件的功能是被無名底層指出、射向腰身的流彈留存在血肉之軀，而非黑色的復仇使者。Re w/Wu

準備又到詐捐冪腦殘粉自我高潮時間了。這腦殘劇我真的一分鐘都看不下去。

【B＋】可能是最差的蝙蝠俠，但一定是最好的哥譚市。實在受不了一個無時無刻不想著裝b的蝙蝠俠形象。。