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1990年第四代導(dǎo)演張暖忻的《北京，你早》，與2000年第六代導(dǎo)演管虎的《上車(chē)走吧》共同記錄了那一代青年的精神狀態(tài)、失落的愛(ài)情故事，二者也有不同的角度：膠片電影/電視電影，60后/70后青年，公交車(chē)/小巴車(chē)，北京人/北漂族?！渡宪?chē)走吧》全片那手持?jǐn)z影傾斜的畫(huà)面風(fēng)格與民謠音樂(lè)，顯得更有時(shí)代鮮活氣息，如紀(jì)錄片一般真實(shí)。也記錄了個(gè)體承包“小巴”這一獨(dú)特的時(shí)代現(xiàn)象。黃渤高虎等演員演出了北漂族的生活百態(tài)，十分接地氣。反派配角大頭英子的潑辣組合更是生猛出彩。20年后，消失的小巴車(chē)、暫住證被黑車(chē)、滴滴、居住證取代，城市規(guī)模與公交系統(tǒng)發(fā)展迅猛。不變的是民謠音樂(lè)、北漂族的奮斗及“城里人與外地人”的心理隔閡。難忘青澀的黃渤指著廣告牌上舒淇的一幕

鎖鎖和南孫說(shuō)想要有個(gè)家的時(shí)候太好哭了，好心疼啊，這劇總是在不經(jīng)意間就戳到淚點(diǎn)

3.5。將現(xiàn)代聊齋拍得那么哀怨動(dòng)人是大林宣彥的一絕。其實(shí)整體就像《你好，李煥英》的鏡像，兒子在中年人的視角重新與父母共情，幾場(chǎng)飯桌戲細(xì)膩得讓人落淚。可惜越到后面格調(diào)越低，自殺女的橋段讓人出戲，結(jié)尾處理也過(guò)于說(shuō)教，落了下乘，這也正是大林宣彥電影普遍的局限與不足之處。

受害者先被性侵后被社會(huì)侵犯

小時(shí)候CCTV6的記憶