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靜止中景與段落化組接延續(xù)了于伊耶和斯特勞布電影中的僵硬機(jī)械感，使得信息呈現(xiàn)以一種交代羅列的方式出現(xiàn)，配以文件內(nèi)容后更增添了這種感覺(jué)，這在感情對(duì)象的快語(yǔ)速介紹下，消泯了以往傳記片中身份產(chǎn)生的情感投射，反而達(dá)到了一種難得的客觀性，一種觀眾相信且認(rèn)同的個(gè)人編年史。人物本身的在場(chǎng)和一直持續(xù)的第一人稱敘事又符合一種斯人已逝的懷念氣氛，使之具有憂傷感以及憑吊偉大人物的心緒。同時(shí)，諸多生活化經(jīng)歷信息的給出，人格化了巴赫本身，不再是觀看者眼中那個(gè)神格化的音樂(lè)巨匠，而是也有生活痕跡的音樂(lè)天才。同樣鏡頭語(yǔ)法作用于演奏場(chǎng)景中時(shí)，過(guò)往作品內(nèi)展現(xiàn)人物內(nèi)部關(guān)系的作用就成為了一種有觀賞距離的“舞臺(tái)”場(chǎng)景展現(xiàn)，是電影“訴說(shuō)”最大呈現(xiàn)本源內(nèi)容的最簡(jiǎn)做法，使觀眾達(dá)到真實(shí)臨場(chǎng)性的努力，是注意力因畫面無(wú)改動(dòng)自然轉(zhuǎn)向音樂(lè)本身的設(shè)計(jì)。

是他是他就是他 唇紅齒白小胡渣 ?（′?`?

“那會(huì)像拯救大兵瑞恩的前十五分鐘一樣慘烈，但至少他們進(jìn)入了法國(guó)。”前段時(shí)間評(píng)論真探時(shí)，都用到了文學(xué)性這一評(píng)價(jià)。我認(rèn)為吉爾莫女孩也達(dá)到了文學(xué)性。

德國(guó)人對(duì)戰(zhàn)俘有這么好嗎？殺了自己那么多同胞的人。

或許比起電影 這更像一場(chǎng)演奏會(huì) 但這不失為詮釋巴赫人生的最佳角度之一。人生即樂(lè)章，話語(yǔ)留白 共鳴之人自有音樂(lè)攝心魄