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大家族在大時(shí)代中的浮沉興衰和聚散流離不易講好，尤其是國人皆知且負(fù)載眾多歷史記憶的故事更面臨重重掣肘，張婉婷揚(yáng)長避短以女性視角去凝望這場歲月筵席的綿長和動蕩，聚焦三姊妹人生際遇的同時(shí)也能窺見風(fēng)云年代里的家國命運(yùn)和眾生群像，黃岳泰和喜多郎的音畫搭配堪稱頂級，片尾的閃回和歸零讓人難忘。

所謂“杭州新浪潮”三杰之一。以現(xiàn)代主義的細(xì)膩夢幻的筆觸并結(jié)合雙線的敘事結(jié)構(gòu)來探索一個青年男性夏浩的內(nèi)心世界。影片有著明顯的迷影情結(jié)，手持跟拍輔以頻繁炫耀的攝影技巧：唐突的推拉鏡頭，令人回想起60s的青年電影，4:3的經(jīng)典畫幅比同樣印證了這一點(diǎn)。這一影像在構(gòu)圖中也有所體現(xiàn)，小河河畔的夏浩，方婷，狐貍?cè)饲『脴?gòu)成了銀幕中的三角形元素，呼應(yīng)了《山河故人》另外，導(dǎo)演添加的一些意向的符號能指有多種解讀方法，例如水桶（第一次出現(xiàn)于成年夏浩的夢中，第二次出現(xiàn)在少年夏浩搬運(yùn)卻不慎摔破，第三次則是少年夏浩女友審問他時(shí)的布景，以及成年夏浩的繪畫）如此有趣的循環(huán)結(jié)構(gòu)也暗示出了性、純真等母題；蛋（恐龍蛋、鳥蛋），同樣也有孕育、性萌芽的隱喻在其中。酒店房間一場里，忽明忽暗的臺燈也簡潔地映射了夏浩不穩(wěn)定的精神狀態(tài)。

1.“我就將這幢里面有回憶，外面有夢想的房子送給你?！睂O中山臨死前對宋慶齡說。2.“男人沒有好壞，只有強(qiáng)弱?！彼戊\齡對宋美齡如是說。3.什么叫輝煌。4.私奔，是那個時(shí)代的故事。

我始終覺得一部好電影要以講好故事為前提

黑白。島嶼。困頓。疾病。在這樣的閉鎖的狀態(tài)下糾纏于死亡與神性。伯格曼的女主角總是有非常漂亮的唇。