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殺的過癮啊怎么打不死呢??太么怕了

82/100 伯格曼還是很會用比較小的景別拍人物，讓鏡頭與人物的心理高度相關(guān)，并且無論室內(nèi)室外都能突出明暗光影的層次。莫妮卡身上無疑有不少反叛性，包含直視鏡頭、裸露的身體與光禿的巖石、寬闊的云空等直接“接觸”的場面所傳達出的反叛性，同時這種反叛性也意味著在美麗性感時開放后就開始萎縮了，現(xiàn)實來臨在夏天結(jié)束、與舊世界重新產(chǎn)生聯(lián)系的時刻，季節(jié)的變換比人們意識到的更快一些，伯格曼在一些自然主義的段落后立刻給觀眾帶來新現(xiàn)實主義的氛圍。不可避免的是，當我們在逃離的時候反而才好好審視人們所處的環(huán)境、成人的社會，也少見看到伯格曼電影像這樣拍攝城市地景。

很久沒有一部讓我哭成傻逼的電影了！今天我又當了一次哭到不行的傻逼！BTW,小李子在這部片子里的表現(xiàn)，在我心里就是奧斯卡級別的表演！

前半段愛情故事，后半段婚姻故事，50年代的伯格曼作品還沒有像后來漸入深奧晦澀，甚至還能看到新現(xiàn)實主義的風格形式，只不過本片關(guān)注的是更私人化的情感真實；伯格曼從沒把視線離開過人，無論是表現(xiàn)還是再現(xiàn)，他都把攝影機對準人的內(nèi)心，試圖挖掘內(nèi)心深處的每一個情感波動，莫妮卡向往自由、野性，毫無拘束的理想化生活，而受困于孤獨的哈利則渴望一個幸福美滿的家庭，兩人的相識如同夢幻，那場遠離城市喧囂的逃離讓人想起《邦妮和克萊德》等故事，他們都渴望得到幸福，尋找自由，但最終仍被現(xiàn)實所桎梏；最后哈利在鏡中的閃回里，曾經(jīng)的歡樂美好最后逐漸遠離，一切都是虛幻的，他仍然逃脫不掉孤獨——看完讓人心情低落，但兩人的孩子卻又帶來一絲生活的希望，不至于讓人跌入谷底。

擺明了嚇唬你！大師~2020年5日二刷，精彩至極，當門開的時候，你就是策劃者！