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族內(nèi)傳承的雙男主立得漂亮，白龍度用藝術(shù)家的腔調(diào)演一個外交官，帕西諾用職業(yè)經(jīng)理人的腔調(diào)演一個君王，與其說為時代家族立傳，不如說為權(quán)力意志正名（權(quán)力就像酒，越喜歡越喝）。凡人以偉大的自負，背離成為人的路，教堂洗禮的平行剪輯成為影史時刻，洗罪而成子，降罪而成父。本片在攝影風格上應該借鑒了黑色電影，室內(nèi)低調(diào)室外過曝的反差，從視覺上呼應善惡、生死決絕的對立，近景特寫給出表演極大的空間，而用飄動的白布、病榻-西西里蒙太奇轉(zhuǎn)場、陰影中浮現(xiàn)的人臉營造出充滿宿命感的時移，但斗膽批評，這個故事的視角是單一的，人物在對外掩飾時，也在對我們遮蔽內(nèi)心、表演這個位置的外在形象。全片沒有女性的位置，甚至流露出一種厭女的氣息，這種黑幫“傳統(tǒng)”的局限，somehow被耀眼的表演和剪輯掩蓋了。從這點說，《美國往事》更有創(chuàng)造性。

2023.02.24 // 2023.06.01

老輩的老成持重到小輩的雷厲風行，在頂梁柱幾近坍塌的多故之秋兩代人青黃交接，從背叛與仗義中傳達出充滿時代感的黑幫式家族觀念。突如其來的責任重擔輕易扭轉(zhuǎn)了曾置身家事外的人生規(guī)劃，走上與初衷背道相馳的荊棘路既是自己的選擇，也是別無他選的無奈。

“我想要你看得到，所以我在發(fā)光”。

紅豬之所以成為紅豬，是因為他具備了我們所沒有的勇氣...