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影像泛濫的時代，鐵幕堅硬，文明坍塌。監(jiān)控（記錄）、視頻流（觀看）、實錄（交鋒），無休止地表達，拒絕傾聽與接納，影像讓所有矛盾變得膚淺又嚴重。我們趕走了威權(quán)社會，卻似乎急需一個馬東來敲木魚。

最后一段揭示了日本的冷漠和排外，女主角好心的留下卻被男主一家和鄰居生硬地拒絕，潛臺詞是，這是我們的日本，請讓我們獨自面對，不寒而栗的日本人……

用病態(tài)的調(diào)調(diào)窺探一個破碎家里殘存的溫暖。大背景下是yq橫行經(jīng)濟下行，小家庭里是夫離家散生活拮據(jù)，但生活還是要繼續(xù)，努力找到一個適合的方向。瀑布雖然超脫了一下現(xiàn)實，強行設(shè)置了小溫暖，病友撫慰、主任照顧、女兒生還等，大概是我們都需要給生活一點希望吧。

我愿意把它稱謂招魂電影，一個被美麗自由意志洗腦的華人，用自己得意的電影技術(shù)，跑到中國的市場，用一些泛濫的煽情，表達對自由、對愛情的向往，夾帶著反華的真心，書寫著黨國覆滅的悲歌，那種心心相惜的肉麻，不知道是寫給誰的情書。

很喜歡但又感覺散亂和寡淡，賈靜雯的形象很出色，疫情的時代背景，個體在瀑布中的溺水無助，但女兒的長大和母親被摧毀后的重建又是這部電影的光，在這個絕望的溺水式的個體環(huán)境里是生之欲讓每個人又重拾信心。喜歡鐘孟宏的緩慢和一些生活的插曲旁敘，但本片前段的心理懸疑急轉(zhuǎn)到生活雞湯讓人覺得太過于晃蕩和割裂，感覺一個整體的主題分裂的過于零散。電影展現(xiàn)的疫情之后的社會，失業(yè)、居家隔離、人際的交往很真實也很壓迫，疫情一個時代的標志，鐘孟宏抓住了這種真實，而遺憾的是在電影的后半段就棄用了這個標志性的背景板，僅僅把它當做一種誘發(fā)性的工具只作為牽引出個人的故事的功效實在有些可惜。