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這么裝的片子難道不值得鼓勵嗎？混亂之治的五星！

美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運動載體，并著力呈現(xiàn)城市風貌與現(xiàn)代化設施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國毒販網(wǎng)》中，此種運動感、速度性與城市景觀的描摹進一步得到深化，攝影機隨火車與汽車等交通工具本然地進行運動，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說，速度已成為美國中產階級的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。

每當兩個演員一本正經(jīng)演戲但沒有化學反應的時候我都感覺是SNL，害怕下一秒突然搞笑??但是對kate好感比較大，也許羅南換個人演我就信了？

雖然翻拍可是很棒，特別喜歡edo和女神啊

用對方的方式顛覆對方，豈不是更好?？墒钦嬉毦?，拉斯·馮·提爾在這部電影中，是沒有做到的。宗教問題先撇一邊，時間呢？鏡頭中間的時間哪里去了？《反基督》有對時間的態(tài)度嗎？那種開放的觀看呢？如若沒有，燒掉孤樹又如何，顛覆了意象又如何，毀滅了詩意，那又如何。