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當(dāng)下文藝片導(dǎo)演所關(guān)注的婚姻與家庭中的關(guān)系，楊德昌和吳念真在1983年就已經(jīng)摸透了。多重的敘述線索，精巧的回憶蒙太奇?！昂┑囊惶臁?，不是作為單數(shù)的這一天中的事，而是作為復(fù)數(shù)的這一天從青春中得到的饋贈和帶給往后生命的所有影響，關(guān)于一個(gè)女孩成為一個(gè)女人，或者一個(gè)女人成為婦人？一種八九十年代的低質(zhì)量的空白音效，帶給臺灣都市貼切的孤獨(dú)與壓抑。

下了個(gè)沒有字幕的版本倒也不影響。靜靜的，靜靜的故事。

這剪輯真的不容易啊，談的還是都市化的困境和女性意識，但是故事放在今天來看還是“電視劇”了一點(diǎn)，結(jié)尾半小時(shí)的處理也有點(diǎn)慢，但是放回那個(gè)時(shí)代各方面應(yīng)該都是一種突破了，胡茵夢好有氣質(zhì)

這片太好了！最近對60-70年代的日本電影產(chǎn)生了極大的興趣！他們在自我表達(dá)上是不保留的、大膽的。不管是社會憤怒還是哲學(xué)思辨，都那么自由和精彩！攝影也不拘一格，影像表達(dá)充滿才氣，配樂淋漓盡致！中國人太缺哲學(xué)思考了，發(fā)問似乎就是愚笨，“中庸之道”就是終極解決辦法。雖然存在問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但只要“問”了，那就是一種勝利。

【A】近乎無言。最好的長鏡頭調(diào)度全部集中在妓院內(nèi)，往往伴隨著欲望的張揚(yáng)和破滅。故事本身是極其功能性的社會群像呈現(xiàn)，每一個(gè)情節(jié)的咬合都是為了把戲劇張力拉到最滿，所以劇本內(nèi)部的刻意性依舊難以掩蓋。但透過角色方言講出的謾罵調(diào)戲，生命力狂放而躁動，更加通俗的情境和樸實(shí)的煙火氣息是引開觀眾注意力的關(guān)鍵所在。最后一幕，語言不通的兩人開始交流，卻自然獲悉對方的心境，最后一點(diǎn)欲望開始燃燒，終于「無言」。鏡頭隨之轉(zhuǎn)向油菜花與大海，卻再度被刻意拉回山丘，這種近乎滿溢而出的算計(jì)，是影片最后的遺憾與敗筆。