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有人能在故事中重生，有人只會被故事支配

人情冷暖 都在出租車?yán)?

對她來說離開才是解脫吧

彭氏恐怖作品巔峰，情節(jié)較為流暢，邏輯上沒有大的漏洞，幾場驚悚戲份也可圈可點(diǎn)，加上李心潔的精彩表演，足以讓本片在香港恐怖片占有一席之地。然而之后彭氏再也沒有拿出可以匹敵本片的恐怖片作品~

故事基本圍繞蘭斯洛特與格尼薇兒的偷情、與莫雷莫德的敵意這兩段至關(guān)重要的關(guān)系展開，以代表毀滅的卡姆蘭戰(zhàn)役作為終點(diǎn)。規(guī)避情緒與情感表達(dá)的面對面對話，使人性的激烈斗爭被提純?yōu)閷π叛雠c情感、忠誠與私欲的思辨，而依照既定路徑在宿命棋盤上前行的人，等同于真理用以進(jìn)行自我檢視與論證的棋子。對騎士之間戰(zhàn)斗的呈現(xiàn)亦盡可能剔除騎士本身的存在感，代之以對客觀、側(cè)面、局部的放大?？赚嵥榈淖矒袈暫婉R蹄踏地聲貫穿始終。比武大會中，馬腿、盔甲、風(fēng)笛、升旗、觀眾、更換武器、敗者墜地的局部特寫周而復(fù)始，拼聚成蘭斯洛特的壓倒性勝利。最后戰(zhàn)役一如既往省略交戰(zhàn)過程，僅僅通過林中身影、馬匹奔逃、箭矢射樹、尸體橫陳等片段映現(xiàn)前奏與結(jié)果。局域性的抽離視角疏遠(yuǎn)了觀眾與影像間的心理距離，傳說在歷史的幽暗密林中忽隱忽現(xiàn)，只能遙望卻無法觸及。