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相當(dāng)無聊的傳記電影，看似支離破碎，以照片為線索講小故事，其實(shí)起承轉(zhuǎn)合挑明完成度很高，btw一直get不到女主的美直到她淋雨的那一刻/披著哲學(xué)的皮，講女主的情史和愛情觀，總歸跳不開才子佳人的俗套愛情故事怪圈/哲學(xué)心理學(xué)和女權(quán)成就也是傳記的一部分啊，著重她怎么愛和甩人也是很糟了

藍(lán)光重刷。溝口一般是拍攝苦澀的女性，但這部拍了個(gè)作死的女性。劇情安排比較一根筋，前面出現(xiàn)通奸游街的戲以后，主角的命運(yùn)基本就注定了，畢竟欠女主老公錢的那些官員都找機(jī)會整這一家呢。女主的行為非常迷惑，不好開口替哥哥跟老公借錢，就把老公的會記兼印刷工拖下了水，本來藏在女仆房間是為了讓老公難堪，碰上逃出來的會記后她就敢開著燈跟人家拉扯當(dāng)場被撞破，老公不聽她解釋就索性拉上會計(jì)冒著被打成通奸的可能而“私奔”，這個(gè)角色呈現(xiàn)出來的全部性格特征，就是任性。在路上還跟會記告白了，劇情之前都不鋪墊一下嗎？給的太突兀了。后面還揭曉女主的婚姻完全是母親牟利的產(chǎn)物，所以這個(gè)角色有可能是長期壓抑的生活導(dǎo)致了極端的行為，道理上說的通，但劇情沒相應(yīng)交代。攝影非常好，明暗黑白的交錯(cuò)、對立運(yùn)用到位，琵琶湖等段落拍的像水墨畫似的

拍的不夠好 如果以第一人稱視角會更好

鬼魅浮生。如果溝口健二還在世，我就給他倒立磕頭到頭破血流！根本想不到溝口健二的影像可以這么狡黠，甚至可以說是有生以來見過最狡黠的影像。幾乎完整的一景一鏡是看不見剪輯的錯(cuò)覺，通過停止大量移動攝影機(jī)，轉(zhuǎn)化成人物體態(tài)表演的直覺隱約捕捉。這種直覺變向表現(xiàn)在天氣——湖中船來的若現(xiàn)與簫聲的相隨。這是其遺作『赤線地帶』所未達(dá)境地，外向化，屬于情景劇？內(nèi)向化，屬于女性？救贖，屬于畫外音？嗯！通過這三點(diǎn)完成了和諧化的統(tǒng)一，天人，居然達(dá)到了古典與現(xiàn)代性雙重角色的歸元！

“當(dāng)你不能擁有理想生活時(shí)，盜取它?！?強(qiáng)大的理性力量依舊會留出空間給柔情——突如其來無法抑制的愛情。 PS：誰能拒絕里爾克呢。