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家鄉(xiāng)酒認(rèn)不來(lái)哥哥，陳年茶表明愛(ài)已過(guò)期；芒果煙交一個(gè)江湖兄弟，大白兔換一對(duì)“忘年”夫妻。上建奇怪建筑，下挖古墓遺跡，文管局那么多的鐘表，兩千年的歷史卻只留存于紙幣。浪奔浪流的時(shí)代，《好人一生平安》就是笑話；金錢(qián)至上的社會(huì)，《兩只蝴蝶》結(jié)局注定分離。立于故土思故土，憤恨難消；站在家鄉(xiāng)望家鄉(xiāng)，山遙水遙……

1.5倍速，長(zhǎng)時(shí)間hold on to that anger讓人感到太壓抑了，致郁

惡心 我討厭此類(lèi)影視文學(xué)作品遠(yuǎn)勝于我對(duì)粗制濫造的厭女作品的厭惡，因?yàn)榍罢呤菢O具迷惑性的（雖然我也不覺(jué)得它有多復(fù)雜優(yōu)秀）但迷惑基本盤(pán)是夠了，對(duì)于沒(méi)什么主見(jiàn)只會(huì)見(jiàn)人下菜碟的大部分人來(lái)說(shuō)，名導(dǎo)演名編劇?看上去玄而又玄邊緣小眾好像觸碰到紅線了的題材＝好作品

約翰死了，編劇媽也沒(méi)了

也許是因?yàn)槭澜缣罅?，一路的奔赴從?lái)沒(méi)有終點(diǎn)，在《站臺(tái)》中總有比汾陽(yáng)更北的北方，在《三峽好人》里也總有比奉節(jié)更南的南方，最終我們究竟是山窮水盡無(wú)路可走呢，還是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最終回到一開(kāi)始的起點(diǎn)。賈樟柯電影的魅力就在于，他并不是直接展現(xiàn)“活生生的現(xiàn)實(shí)”，而是透過(guò)一層熒幕展現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)有些距離的另一重現(xiàn)實(shí)，這兩重現(xiàn)實(shí)就像卡爾維諾筆下的莫里亞納，也就說(shuō)說(shuō)，像是一張沒(méi)有厚度只有正反的紙，紙的兩面既不能分開(kāi)，也不能對(duì)看，他們同樣真實(shí)，共同建構(gòu)起我們的整個(gè)符號(hào)世界。當(dāng)電影中的現(xiàn)實(shí)同我們?nèi)粘ｓw驗(yàn)到的現(xiàn)實(shí)重合在一起時(shí)，它的魅力也就完全散去，所謂的意識(shí)形態(tài)癥候也就隱而不露了。