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【BC阿巴斯展】意義并不會因為無果的重復和尷尬而磨滅，男人追隨女人的一鏡，女人向前走，男人向前追，正是電影在重復中生成意義的象征。這并不是解體電影虛構的最后一擊，而是災后村莊的重生，電影的重生。

1.好一對狗男女。2.Aurore總歸是孩子，本性懦弱。3.宗教迫害一直沒停過。

毫無疑問地，《特寫》能受到戈達爾的高度評價，畢竟阿巴斯將巴贊的“電影本體論”運用到了極端甚至可怕的程度在影片之中，“紀錄“與”敘事“的二元對立徹底打破，而固定的近景鏡頭以及斷斷續(xù)續(xù)的嘈點雜音看上去沉悶實際上反復強調(diào)攝像機的在場。它毫無疑問的影響了很多伊朗甚至其他國家后來的導演。

作為電影本身，《晨曦中的女孩》一如大多數(shù)加拿大電影一樣，保持了簡單純樸的內(nèi)容，畫面優(yōu)美的特點，總是有感動有余，內(nèi)涵不足的一點缺憾。而且，把虐童事件和宗教對此事的無能為力強捏在一起，試圖對宗教軟弱進行深刻剖析，總有些過于勉強。而且破壞了主體故事#總有些事，發(fā)生了之后才后悔

被捧花騎車的畫面吸引來，滿心期待但又沒想象中喜歡。題材很特別，拍攝手法一貫的“阿巴斯”，大概還是因為有點絮叨了。阿巴斯再一次關注到底層小人物的精神狀態(tài)，窮苦人民可以擁有藝術夢嗎？阿巴斯給出的答案是治愈的，在阿巴斯的世界里，不論階層，純粹的熱愛值得被尊重，一場善意的謊言可以被寬恕，這其中也飽含了阿巴斯對電影太多的愛。我甚至在想，任何人都可以隨時隨地地成為別人，即使只是暫時地逃離生活的束縛。