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克里斯托弗諾蘭 對(duì)很多影迷來說也許是神一般的存在，拋開他這些年以來拍出的具有“諾蘭效應(yīng)”的口碑票房雙贏的佳作來看，黑暗騎士三部曲著實(shí)為電影行業(yè)——至少是超級(jí)英雄電影樹立了全新的標(biāo)桿。無論是他對(duì)敘事的把控，對(duì)實(shí)景拍攝和膠片的執(zhí)著，還是還是對(duì)于演員的選擇和角色的重塑，他將蝙蝠俠這個(gè)標(biāo)志性的符號(hào)和超級(jí)英雄電影帶到了一個(gè)全新的告訴，至少目前來看幾乎沒有人能夠超越。更重要的是，在電影這個(gè)需要得到經(jīng)濟(jì)回報(bào)的龐大生態(tài)圈里，諾蘭的蝙蝠俠三部曲留下了一筆寶貴的遺產(chǎn)。

說到底當(dāng)小津談?wù)摷彝ザY教的時(shí)候，他在說的也是他的電影，兩者作為“形式”的存在是無法分割的，而兩者也都最終落腳于運(yùn)動(dòng)與情感，因此他電影中的意識(shí)形態(tài)——片中所有的夫妻從不同時(shí)出現(xiàn)（往往僅有其一），事實(shí)上與他無與倫比的鏡頭語言一樣前衛(wèi)。

各種巧合在一起，才能發(fā)生的故事，也還行。

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