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好像是挺美啦，但是太文學(xué)了，太過于文學(xué)了。為什么時(shí)代姬片一定要拍成這種調(diào)調(diào)呢？真的審美疲勞，關(guān)鍵是為什么基片千百樣姬片就只能局限于這樣呢？而且《燒女圖》和《菊石》各有各的好，這部實(shí)在差遠(yuǎn)了。文字優(yōu)美語(yǔ)調(diào)也文藝得要死不活的日記體旁白鋪得太滿了，觀眾大量信息獲取來自旁白強(qiáng)行告知而非從影像畫面、演員演出中感受到，宛如有聲書配畫，一方面扼殺想象空間，一方面拿掉旁白這部電影還剩多少東西呢?！澳懵勂饋硐馼iscuit“挺可愛的，尾聲床戲蒙太奇插入日記日期的感覺還不錯(cuò)，暴風(fēng)雪的配樂我個(gè)人喜歡，太多觀眾（包括我）最終印象最深的是手搖式蘋果削皮機(jī)（被女一的丈夫使用）本身也是說明作為電影和作為姬片它都是有問題的。

和之前總結(jié)的一樣，CIA總是比較悲催的，這回還拉上007的老家MI6。

@詹姆斯卡梅隆，小心?。∮腥苏?qǐng)你去島上私人會(huì)所吃飯，千萬別去啊！

畫面和鏡頭童話風(fēng)很足，故事很簡(jiǎn)單，臺(tái)詞很簡(jiǎn)單，動(dòng)人大概是因?yàn)樯芎?jiǎn)單吧。有關(guān)生死，我們又能說得多復(fù)雜呢？和《人生大事》很像，但姿態(tài)放得更低，也更實(shí)在，不刻意拔高格調(diào)的表達(dá)往往能引發(fā)最基本的共情。

文學(xué)性不言而喻，突然覺得這故事就發(fā)生在《我彌留之際》艾迪家某個(gè)鄰農(nóng)場(chǎng)，就在艾迪一家老小艱難困苦送艾迪靈柩的時(shí)候，另兩個(gè)農(nóng)場(chǎng)的人們記賬、伐木、放牧、暴風(fēng)雨、燒倉(cāng)房、死孩子、形婚、同戀……生活同樣很艱難，兩個(gè)被禁錮卻相愛的女人努力的維系微笑，此刻心痛卡西兩秒鐘，女主的意識(shí)又開始艱難的向更遠(yuǎn)的世界飄走。