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留白方式太敏銳了，細(xì)碎無序但是有暗流涌動。帕納西意識到對方手里把玩著石塊，平靜地離開車廂走到遠(yuǎn)處去，下個場景直接是擋風(fēng)玻璃帶著一個窟窿離開。最后越過窟窿回望先前的所有隱喻：落崖的種牛，空懸的樹枝，一聲比一聲長的鳴笛，一兜腌漬包皮，自掘墳?zāi)沟睦蠇?，油燈嚇退夜襲的蛇，出不去的人，回不來的人

木偶在聚光燈下跳起名為自由的舞蹈，命運(yùn)在云端之上奏起名為輪回的樂章。孤獨(dú)和欲望在虛無的兩端相互試探，天真與狂野和在真實(shí)的盡頭彼此凝望。如果全部的喜怒哀樂都是廉價的身不由己，如果所有的愛恨悲歡都是約定的無可奈何，那隱秘的絲線就懸掛在眼前，我已耗盡所有的熱情去分辨，卻只抓住一捧破碎的陽光。真不愧是天才編劇查理考夫曼，如果本片是1，那么穆赫蘭道就是0，林奇試圖在千絲萬縷的破碎中傳遞一種完整，而查理考夫曼恰恰相反，他用一種完整表達(dá)無所不在的破碎。從肉體支配，到意識入侵，再到靈魂寄生，這是一種無孔不入的，超越輪回的“意識宿命論”，從玄學(xué)上講，是一生萬物，從哲學(xué)上講，你就是我，我們互相操縱，彼此吸引，共同孕育，最后化成彼此潛意識里的某個念頭，這是多么瘋狂而荒謬的事情！如此牛逼的劇本再過多少年也不會被遺忘。

好吧阿西bug~ T V .T

可能是東西方的文化差異吧，日本學(xué)生要是有片中同齡人一半火爆，估計日本早成孤島了~

中配在我看來有些低俗，日本原版讀懂也需要日本文化的浸淫，不管是哪個版本都讓我不太愉悅。