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牙尖嘴利的白骨精，孩子是她唯一的軟肋；逆來(lái)順受的小保姆，獨(dú)自承受了喪女之痛…選角還是過(guò)于保守了，總在想如果兩人角色倒置會(huì)怎樣？身為女子沒(méi)有一天是容易的：出生性別可能被嫌棄，孩童時(shí)期可能被拐賣(mài)，長(zhǎng)大后會(huì)面臨事業(yè)和家庭的抉擇，結(jié)婚后有被老公渣的風(fēng)險(xiǎn)，上了年紀(jì)可能成了別人眼中不講道理的惡婆婆…看完沒(méi)有流淚但心在滴血，電影的絕育效果好過(guò)杜蕾斯…

1.最后一幅畫(huà)很牛 2.挪威的監(jiān)獄簡(jiǎn)直比香港的單身公寓還香，或者這么說(shuō)，港漂在香港住個(gè)一居室還不如去挪威住監(jiān)獄...

阿拉伯世界總是打了一層悲愴的底色，故事框架內(nèi)則總是宗教、種族、性別三大紛爭(zhēng)交織成血肉橫飛的修羅場(chǎng)，每個(gè)拉開(kāi)帷幕的家庭都像是舉辦祭典，祭典之上有人暗自落淚又總有人丟掉性命。故事的設(shè)定雖從家庭擴(kuò)大到村落的單元，卻依舊離不開(kāi)“封鎖”二字，一個(gè)是肉身的禁錮，另一個(gè)則是觀念的局限。“迎來(lái)黎明”不太確切，迎來(lái)的依舊是一個(gè)不可預(yù)知的世界，一切會(huì)以相同的方式換一副時(shí)空重演，更確切的是“走出封鎖”。而走出封鎖不是擁抱“外遇、雇傭制、無(wú)線(xiàn)網(wǎng)絡(luò)”等概念所代表的新的西方文明卻放棄家族成員內(nèi)部的唇齒相依，不是用土法炮制的手榴彈把路障炸開(kāi)并制造流血沖突，真正的“走出封鎖”是所有人學(xué)會(huì)明辨是非、個(gè)體敢于為自己的過(guò)失承擔(dān)責(zé)任、愿意為了心中的正義挺身而出并珍惜愛(ài)護(hù)自己的人。所以薩米的父親因其深明大義而為阿拉伯世界掰回了一局。

松露配紅酒，不枉人間走

呂樂(lè)尚可的商業(yè)轉(zhuǎn)型，歡迎收看《親愛(ài)的》《藥神》第三季——以找女兒勾勒社會(huì)亂象，更是找不同階層女性之間鏡像、矛盾與傷害的過(guò)程。 雖說(shuō)“類(lèi)型化社會(huì)派”是華語(yǔ)市場(chǎng)目前最需要的炸子雞，但本片還是比同類(lèi)要差上一點(diǎn)。除了姚晨和馬伊琍有力的表演外，陳舊的視聽(tīng)、捋不順的邏輯疙瘩、過(guò)度煽情的配樂(lè)，多少存在點(diǎn)功利性的問(wèn)題。