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想起三島的《禁色》，但絕對的主角是女主，她是受難者，也是這群男人的救世主，她和他們最終長在了一起。劇情簡直曲折離奇到外太空，但現(xiàn)實生活肯定比之更甚。我相信男人和男人、女人和女人生活在一起不是問題，兩男一女，抑或兩女一男生活在一起也不是問題，是對人性和獸性的解構(gòu)與重塑來達到和諧

建國前的中共游擊隊和建國后的警察、監(jiān)獄和農(nóng)場管教，甚至于作為紅衛(wèi)兵的親生女兒，無一不是自己同志，男主對于這些加諸在自己頭上的苦難一一承受，并時刻牢記自己給自己尋找的使命——找到潛伏的特務(wù)，就在尋找那位跟男主極其相似的堅定的三民主義信徒的過程中，男主和一位最堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，也是男主認定的同道中人—女主“相知相愛”了，兩人從對手到獄友再到難友的過程中情節(jié)極其曲折，兩人都屬于自己的屁股還在坐穿牢底的道路上艱難前行，卻總是希望對方能脫離苦海的信仰堅定者，所以總結(jié)起來就是互坑互助了一輩子，可故事進行到最后的高潮后，這二位主角發(fā)現(xiàn)對方身份時的荒誕就可想而知了

其實尼基金中尉早已死在戰(zhàn)爭中了，那場戰(zhàn)爭消耗了一代人的所有。他們太累了，那場戰(zhàn)爭永遠不會結(jié)束了。 劇情本身不新穎，但勝在鏡頭語言的使用。 在接觸杜甫仁科、塔可夫斯基、帕拉杰諾夫、阿洛夫、納烏莫夫、索科諾夫等導(dǎo)演的鏡頭語言之前，很難想象“詩意”這種存在居然可能通過具象化的形式表現(xiàn)。

看完了，缺乏厚重感。有些情節(jié)戲劇化。只能給到六分多。秋荷表演的不錯。無情才能看透真假心。最后幾集好評。

當(dāng)初被網(wǎng)友截取的最抓馬那集的圖片而吸引，結(jié)果全部看下來被這部25年前的日劇所震撼：導(dǎo)演，編劇意識之超前讓我有種國內(nèi)25后也無法搬上銀幕的感覺。不過被篇幅跟拍攝手法所累，以及太過刻意的去追求故事的沖突所帶來虛假感讓這部劇離第一梯隊的高度反而差得更多了。不過西村和彥跟山口達也年輕時真的是帥到發(fā)光，而且聽說和彥至今未婚，emmm.....