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三星半。恰好最近在看《第三帝國的到來》，所以對本片還原納粹上臺前的德國還是比較期待的，但是除了德共、社民黨、納粹的幾張海報，幾句口號，幾件褐衫軍的制服充當符號外，并沒有多太多的魏瑪崩潰前夕的景觀要素。不過好在影片對地下柏林的放縱生活、漫無目的又憂心忡忡的知識分子、一戰(zhàn)老兵和失業(yè)人群的艱難處境的展現(xiàn)把握住了當時的時代精神。正如片名所寫的那樣，法比安是個不合時宜的人，較高的道德要求讓他在混亂蕭條的魏瑪末期處處碰壁，直到最后他準備擱置道德要求重溫舊夢也沒能阻止走向終結。所以最后故事結局讓他保持著良心入水救人，沒有經歷德三時期的苦難，是一種預示也是一種溫柔

European Cinema

三星半。姐姐在影片中成為中國女性生存狀態(tài)的一個典型群像，“姐姐應該照顧弟弟”這樣“司空見慣”的社會態(tài)度有了代際性的多角度呈現(xiàn)。編劇游曉穎敏感的筆觸令情節(jié)細膩且豐富，敘事也因此變得很踏實。當然，在藝術性和商業(yè)性的平衡上，影片還是充滿了游移，也使得想要展現(xiàn)的枝葉過多，主線深藏的生育政策影響則更有實際意義。張子楓的個人表演是有明顯進步的，但算不上質變。朱媛媛的表演倒是真的深化了姐姐的形象。弟弟的選角太討喜了。

我不懂導演那時候在想什么，我覺得沒有人弄懂，導演只是把他瞬間的所想拍了出來，但我仍能被他的聯(lián)想所震撼。 沒有典型人物沒有典型故事，無人能理解，導演似乎不需要人理解，他就是在創(chuàng)新，他在演電影而已，看的時候別想太多。

魏瑪時代波西米亞階級的doomed death。一直受不了這種staged感強烈的美術，1930s拍得摩登又插了不少super8+新聞素材。愛情片段真的快被惡心死了，以及這個機遇之歌式悲劇結局“就知道你要這樣拍”的節(jié)奏…