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我真沒看出什麼道道兒來。。。愛達(dá)荷公路的景色的確是不錯(cuò)，但真經(jīng)不起RIO妳沒事就抽過去。。。有人說過RIO和一萬長得像麼？？我覺得是。

從電影的結(jié)構(gòu)、敘事手法，基本上是將十個(gè)小品組合在一起。但從主題，以及幾乎一網(wǎng)打盡中國健在的全部國寶級戲骨的角度看，這部片子既具有悲憫又具有搶救意義。自己和周圍的朋友，都到了父母輩八九十歲，遇到老年會(huì)遇到的各式各樣的問題，看這部影片更是感同身受。最喜歡的一個(gè)細(xì)節(jié)是，電話通訊錄，寫的不是“媽媽”而是“寶貝”

80年的老片笑死個(gè)人！扎克兄弟和艾布拉姆斯在80多分鐘的片長里設(shè)置了無數(shù)笑料。想不到《大話西游》的唐僧梗來自本片！

黃宏黃兆函父女佳作——老藝術(shù)家們辛苦了！最后張藝興那個(gè)有些拉胯，前面劉佩琦高聲大嗓那個(gè)故事，知道要鼻咽拭子，還是自然而然的淚目了……真好。

5個(gè)小時(shí)的版本，大半部分都是嚴(yán)肅沉重的，最后一小時(shí)從繼父開始居然開始出現(xiàn)了魔術(shù)玩偶，拍成了恐怖片，可稱之為有魔法的電影。片子雖然長但絲毫不覺得沉悶，布景裝飾華麗精美，巨細(xì)無遺，但華麗之下清冷的影調(diào)，生活瀕臨崩潰的角色和后半部分的驚悚氣息均可見伯格曼一貫的冷酷和擺脫不掉的痛苦以及孤獨(dú)，除了結(jié)尾看似的美好，伯格曼眼中的家庭始終是這樣充滿隔閡以及無法溝通與交流的。最后繼父揮之不去的陰影也是伯格曼童年不美好回憶的表現(xiàn)，童年也奠定了他日后充滿矛盾糾結(jié)和質(zhì)疑的創(chuàng)作，尤其是對于上帝的懷疑。戲劇也是影片分量極重的一部分，不僅影片中有眾多戲劇場面，影片的故事除了來源于伯格曼本人經(jīng)歷也巧妙的納入了《哈姆雷特》的框架，臺(tái)詞調(diào)度也有濃重的話劇感。要說影片的瑕疵，還是稍嫌冗長，而且芬妮這個(gè)角色戲份太少幾乎缺席。