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作為還只能算普通影迷的人…又一次看到豆瓣短評驚愕地想要罵人，中國電影真的難處其實是觀眾太難伺候了…我被拉著講原著看過劇對于劇情還算了解。拍成電影實難，要刪減的太多。把佛頭提成第一部主線是最正確的選擇。說題材是上世紀(jì)的片子…我？？震撼馬伯庸全家。有笑有淚、服化道合理、特效用的恰當(dāng)，能看出來劇組很多實景拍攝努力不偷懶，所謂很多制片人要求的追逐打戲大場景調(diào)度 也不缺。說演員差的 是瞎了么。幾個版本黃煙煙，辛芷蕾的有膽有識不好么？雷佳音演技不好么？說李現(xiàn)油頭粉面娘娘腔的…雖然是有點裝b但藥不然就是這樣啊…真的不知道因為“所以爺爺還是給了真佛頭”而打兩星的這幫人…是真要求高還是真事兒…兩個小時，至少我的注意力沒有掉線，比起歐美確實有點俗和審美老套。但作為商業(yè)片完成度很高?？梢圆幌矚g，但是至少尊重努力。

對我來說安哲有點類似于“標(biāo)本”，他的電影于我也像標(biāo)本，所以當(dāng)他的鏡頭來到了千禧年，這個我已經(jīng)建立明確記憶的時代時，就有些祛魅了，而蘇聯(lián)的片段就很令我著迷，我想我應(yīng)該重新思考一下，我是不是帶著某種對蘇東時期政治現(xiàn)代主義的刻奇在看安哲的電影。

有點出乎意料的是韋家輝拍了一部邱禮濤風(fēng)格作品。香港商業(yè)片在《拆彈專家》后形成了一個微觀“拆彈宇宙”，兩部《拆彈》《泄密者》《智齒》和《神探大戰(zhàn)》都可以被囊括進(jìn)去形成一個新的類型。它們的特點可以用康德在《判斷力批判》里提出的美學(xué)觀念“量化（數(shù)學(xué)）崇高”來概括：在單位時間里，用被壓縮甚至同時進(jìn)行的數(shù)量的極大化形成超強的張力，將感官感受迅速刺激到頂峰?！渡裉酱髴?zhàn)》的劇情和人物邏輯本質(zhì)都不太重要，關(guān)鍵是它提供了一個像被抽打的陀螺一樣瘋狂轉(zhuǎn)動無法停歇的時空穿梭構(gòu)架，在摩擦產(chǎn)生飛濺的連串火花中爆發(fā)出一股噴涌的怒火。這樣的影片構(gòu)筑思路，無論是在《智齒》還是《拆彈》中都表露無遺。有意思的是，我們都認(rèn)為香港商業(yè)電影已死，但在這具尸體上居然“回魂”出一種嶄新的風(fēng)格，它涉足的還是此前華語電影從未觸碰過的美學(xué)觀念。

GusVanSant很喜歡用ElliotSmith

男人本無大惡習(xí)，為何如此？女人沒點B數(shù)嗎？大小演員演的贊，特別是那個小猴子，演技簡直可怕??