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專制時(shí)代，威權(quán)要求人人都為它服務(wù)，成為國家機(jī)器上的工具。工具是機(jī)械的，沒有情感的。任何情感的顯露都是私人的，是對(duì)國家機(jī)器的疏離，甚至反對(duì)。笑聲對(duì)于國家機(jī)器是危險(xiǎn)的。可是作為國家機(jī)器代表的審查官，在與笑聲的斗爭(zhēng)中，卻不知不覺地被笑聲同化，被笑聲吸引，自己也笑了起來，這就是人性的“笑”凌駕于國家機(jī)器的偉大力量。這種力量無法抵抗。（觀影時(shí)間：2023年6月29日；自評(píng)：8.1；推薦指數(shù)：★★★★★）

傷痕和血跡都是被希望生造出來的。那表情就像海水凍住了的石壩，被浪潮沖刷了三季，終于能安靜地封滿一個(gè)冬天

集權(quán)下的軍國政府是不能允許人性的存在的。所謂為其不息玉碎的帝國不過就是如出云阿國般低下的流鶯……

黑澤清的恐怖片總是這么讓人難以捉摸，以懸疑驚悚的框架探討著人性的善惡，怪力亂神從來不是他的菜，影片的所有恐懼感都是源于人性扭曲與看不到的潛意識(shí)。本片和他的《惹鬼回路》異曲同工，冷靜克制的長(zhǎng)鏡頭、緩慢的敘事以及貫穿始終的懸疑氣氛，不看到最后很難理解到影片的精彩和深度。