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羅伊格真是一個(gè)迷戀視覺無意識(shí)的導(dǎo)演，直到后半程才暴露主角的外星人身體，但從開場(chǎng)就利用奇異的攝影機(jī)視角和構(gòu)圖暗示其身份，DB本人的紅發(fā)異瞳和雌雄同體的特質(zhì)也天然提供了可見的異質(zhì)性。憂郁的詩人般的主人公，松散碎片化的敘事結(jié)構(gòu)，抽象非理性的蒙太奇，都讓這部片子在那個(gè)科幻片巨作涌現(xiàn)的年代顯得如此反骨?？催^《威尼斯疑魂》之后再看這部片，簡(jiǎn)直無法不陷入羅伊格所創(chuàng)造的情境。（雖然DB拍片時(shí)精神混沌，但這部片對(duì)他音樂和表演上都有深遠(yuǎn)的影響，Station to Station和Low這兩張意義重大的轉(zhuǎn)型專輯都直接用了劇照作封面）

搞笑鬼片 搞笑和驚嚇的點(diǎn)也太少了 屬于隨便看看的泡面番

一個(gè)將死之人對(duì)命運(yùn)和自己的一生產(chǎn)生了困惑，也對(duì)世間萬物產(chǎn)生了困惑，有兩個(gè)鏡頭讓我記憶深刻，一個(gè)是送孩子過邊境和送狗給照顧他的女人，兩個(gè)鏡頭都有籠中人，籠代表束縛，深刻表達(dá)男主被命運(yùn)所束縛，還有更深一層表達(dá)就是世間萬物都被命運(yùn)所束縛，永遠(yuǎn)逃不出時(shí)間的魔掌，人的一生就像公交車，在駛向終點(diǎn)的路上會(huì)有各式各樣的人從你身邊經(jīng)過，這一生中你記憶深刻的會(huì)是些什么事情？老人與孩子又象征著生命的傳承，導(dǎo)演西奧對(duì)人生和命運(yùn)研究的比較透徹了，感覺西奧和安德烈還有埃米爾庫這些個(gè)導(dǎo)演的對(duì)人生哲學(xué)都很有研究，看他們的電影一方面完成了對(duì)藝術(shù)的追求也完成了人生哲學(xué)的詮釋，簡(jiǎn)直是名副其實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)造者（我懷疑星爺是不是看過這部電影，哈哈）

就真的不能讓女主聰明點(diǎn)嘛？咋咋?；５年P(guān)鍵時(shí)刻看得真捉雞，本身畫風(fēng)和故事節(jié)奏也就咋唬，再加上個(gè)咋唬女主，真的拖后腿。

安哲羅普洛斯首作? 原來我們?cè)诖勾估弦拥哪耗昀镆材軐⑸鼘懗梢皇自姟?驚艷的theme貫穿整作，好久沒有這樣酣暢淋漓聽主題曲啦。在海邊的每一幕都是流動(dòng)的印象畫作，老人的回憶，回憶與現(xiàn)實(shí)的融合，遺憾、求索、希望、孤獨(dú)。在鮮花、熱血與浪漫里盛開的左翼青年們啊，是革命的豐碑。 生命是一場(chǎng)長(zhǎng)跑，我們與命運(yùn)拉鋸，以期追求永恒。而那永恒如一日，人的一生早已在疾病死難鞭促下的夢(mèng)的回望里凝縮成雋永。一直以來我們都不知疲倦地物化與量化著生命，將玫瑰、蘋果、白葡萄的意象詞條頂禮膜拜，卻忘了回歸那由個(gè)體本心的夢(mèng)境生發(fā)出來的情緒淚水...