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大部分時(shí)間如坐針氈的致郁體驗(yàn)，最后半小時(shí)才開竅，不論刻意與否，沒有節(jié)奏沒有event的電影是很可怕的，自然本片確實(shí)有一個(gè)event，但利用剪輯解構(gòu)event的過程令其滑向了令人難以共情的虛無（對布列松和雷乃《莫里埃爾》的粗劣模仿）。

如果不是陳柏霖 我想我是不會(huì)看的

當(dāng)一個(gè)人對生活充滿絕望而走投無路的時(shí)候，那么他就只剩下一條犯罪的道路了?；ɑ鹬灰凰?，就如電影里那一枚煙花，開花時(shí)代表著“生”，煙滅時(shí)即為“死”，生死的考慮就是這么簡單，兩者輕松自如的互為過渡的可怕。山田時(shí)而痙攣的半邊臉頰，強(qiáng)硬狠惡，掩蓋著他內(nèi)心里的對妻子的愛、喪女和妻子癌癥晚期的悲痛、對同事的愧疚、對犯罪分子的痛恨，雖然我們知道這是北野武94年的車禍導(dǎo)致的半邊面癱，但這并沒有影響他的演技，反而成了這部電影里的亮點(diǎn)。電影里所有的打斗鏡頭都沒有過多的渲染，干凈利索，甚至都沒給鏡頭對手就倒地了。電影的敘事風(fēng)格是簡單而緩慢的（突然覺得和臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌的電影風(fēng)格很像，例如他的《恐怖分子》），卻很貼近生活，一旦沉進(jìn)去之后，就很難拔出來，過去好久之后，可能電影情節(jié)都忘記了，但這種沉重的感覺，還會(huì)堵在胸口。

海峽兩岸的離別總可以成為純愛電影的題材。那時(shí)的臺(tái)灣還需要簽證，那時(shí)的MAYDAY還那么青澀，音樂可以消除一切隔閡…… 不過就故事來說還是太過單薄

希區(qū)柯克刻意實(shí)驗(yàn)鏡頭調(diào)度的作品，很多鏡頭都長達(dá)數(shù)分鐘以上，攝影機(jī)經(jīng)常是從室外運(yùn)動(dòng)到室內(nèi)，從一樓搖到二樓再搖到室內(nèi)，然后又搖回去，或是在室外運(yùn)動(dòng)，并在房子的各個(gè)窗戶間切換。這么多長鏡頭很對我的胃口，但可能是劇情不那么充滿懸念不那么吸引人導(dǎo)致評(píng)價(jià)過低，不過就沖這些長鏡頭就值得一推薦。