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哈內克的[巴黎浮世繪]在形式與內容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問題與排外心理，還都比較罕見地用了斷片式拼貼與長鏡頭交融的呈現(xiàn)手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉(xiāng)分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸凌與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰(zhàn)爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力沖突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質于[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞臺劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環(huán)呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合于人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。比諾什演得太絕。（

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