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無目的，沒動機，有時真像是達到了佛家所說的“無所住”的境界，但偶爾有所留戀和情牽。這倒是和芭芭拉·洛登導演的“旺達”一角有很高的相似度，不同的是旺達有家庭背景有來頭，而莫娜是真正的社會上的一只幽靈，沒人知道她從哪來、到哪去；旺達雙人成行，從漫游走上犯罪之路，或許只墮落了數(shù)日，而莫娜形單影只，一直在漫游，或許已經流浪了半生。 莫娜無疑是一個更徹底的銀幕極端角色。她莫名其妙，信息全無，卻能讓觀眾反常地掛念，或許是出于人的獵奇心理。真正諷刺的就是，在遠體空間里，我們大可以夸下?？?，好奇她、研究她、同情她、幫助她；但當我們真的在近體空間同這樣一個骯臟污臭、從不道謝、“消極墮落”的流浪女面對面，我們又將成為故事中形形色色的“見證者”“復述者”“回憶者”中的哪一個呢？

劇情不合理處較多，全劇節(jié)奏倉促。男女主相貌養(yǎng)眼，臺詞不行。男主服裝既多且時髦，看來我黨經費充裕。

Varda把如此多的情緒和視角并置在一起。Mona游走的自由給生命中擦身而過的人們帶去了光亮，卻沒能讓她逃離內在的孤獨，跌倒在泥地里的她最后終于失聲痛哭，卻再沒有更多的眼淚?！笆堑模瑳]有人在，我獨自看守著我那可貴的餓孤獨”?？赡芰骼丝倸w是為了尋找一個適于生活的地方，適于安放孤獨的

無心真的是太戳我心了??！ 蕭瑟也是一入江湖“誤終身”，皇帝都不想當了。如果沒有這四年“流放”，他百分百要當皇上的~ 雖然情節(jié)確實弱了一點，但是拍的真的很真誠，很熱血，很符合年少時我對“江湖”的想象，而我已經很久沒有想象江湖的樣子了。想到那句歌詞“讓我們紅塵作伴，活的瀟瀟灑灑，策馬奔騰共享人世繁華。~”

在看電影的時候我一直在想，這是一場游戲一場游戲，導演玩夠了我們就會告訴我們都是假的，忍受不了這種真實，這只是反映問題的真實，但是影片本身沒有現(xiàn)實的依存性。沒弄明白的地方：北野老師說系統(tǒng)是川田破壞的，除了后文給的一點小小的暗示外，前面那三個人是干什么的？