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沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有鏡頭移動(dòng)。長(zhǎng)鏡頭打開(kāi)了電影空間，阿克曼在其中放進(jìn)了和生活等值的時(shí)間。同是固定機(jī)位，小津是世間人情必然遵守的心理秩序，讓娜迪爾曼是不加調(diào)和、客觀在場(chǎng)，演變成牢籠的日常秩序。每一個(gè)畫(huà)面都像在刻意等著主角出入，活下去就是十幾個(gè)機(jī)位合謀對(duì)人物的軟禁。兒子也是加害者，母親越光輝，兒女越罪惡。生活破了一個(gè)口一躍成為戲?。炕蛟S只是我們對(duì)生活早有誤解。

這部片子感觸挺大的，小時(shí)候也看過(guò)，沒(méi)啥收獲，現(xiàn)在自然不一樣。人往往做錯(cuò)什么后經(jīng)常會(huì)想要是回到當(dāng)初，我會(huì)怎么做才能避免錯(cuò)誤，當(dāng)然我們僅僅是想到這里就淺嘗則止，因?yàn)槲覜](méi)不能回去，但是導(dǎo)演很大膽的將這種想法以電影的方式展現(xiàn)出來(lái)。片子很耐看，懸疑氣氛也做得不錯(cuò)。

都是1895年12月28日首屆影展參賽作品，幾部都是vlog之父的作品，這部我覺(jué)得drama多一些，44秒居然還表現(xiàn)了一個(gè)小品。和現(xiàn)在很多抖音作品比起來(lái)都不差的。

葛優(yōu)憑這部電影拿下戛納影帝，不是運(yùn)氣。幾個(gè)電影人的巔峰之作。