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北京不是那么好混噠兄弟。多看看眼前吧

4分。《電車狂》里的“世相”徘徊在舊與新的交替之間，總體建構(gòu)出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關(guān)于對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是于國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔(dān)當述說，猶如一次未經(jīng)體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當?shù)膽騽⌒约映?，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷面的生活片段呈現(xiàn)著“非現(xiàn)實”的強化“現(xiàn)實”-“超現(xiàn)實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正面直視，正是觀眾借由“非正?！辈拍苓M入的一種觀看狀態(tài)

好吧我似乎看過這杯具的一集

南歐制服控。節(jié)奏攝影和結(jié)尾都設(shè)計精良。一票演員更是長的令人印象深刻。一部寓言式意大利警察的法西斯傾向。觀者看來卻是中國當下的一期法制進行時。資料館的字幕不敢恭維。

美國鐵血版頭文字D。。。最后那誰出來的鏡頭碉堡了~