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恩將仇報(bào)張達(dá)民，冷漠無情唐季珊，懦弱不堪蔡楚生，三個(gè)男人將這個(gè)渴望愛情與溫暖，渴望信任與共鳴，渴望理解與尊重的新時(shí)代女性推入無底深淵，她是默片時(shí)代的熒幕女神，最終留下一句人言可畏，兩行清淚，撒手人寰，永遠(yuǎn)停留在25歲的青春年華。終究是錯(cuò)付的一生，除了死亡她一生都無法為自己選擇。她在舞池翩翩起舞，她親吻每一個(gè)她愛過的人，她認(rèn)真的向這個(gè)世界告別，那一刻她是真正在做她自己。張曼玉演技好到封神，嘆為觀止，影片的結(jié)尾已經(jīng)分不清是阮玲玉還是張曼玉，到底是老天帶走了民國時(shí)期家喻戶曉的女王，幾十年后慷慨饋贈(zèng)了中國影壇另一位傳奇。阮玲玉和張曼玉都注定是傳奇。

能把德普找回來拍一段嘛??(?`?′ )???

閃爍的油燈似命運(yùn)的脈搏，逆光下的蜂群是生命在起舞，大地的饋贈(zèng)我只取一半，人世的冷暖也只問一人。多少個(gè)冬天都過去了，這個(gè)也是如一，于黑夜起身，執(zhí)火前行。都是自然收光嗎？！每一段室內(nèi)的取景打光美哭了。年度十佳。

野心挺好，實(shí)現(xiàn)得不怎么樣，手段技巧也不夠。

三年的陪伴積累了大量的視頻素材，硬生生把一部紀(jì)錄片拍成了自帶歐洲自然主義文藝氣息的劇情片，導(dǎo)演這種處理手法是否失去了原有的純粹值得探討。短短90分鐘引發(fā)對(duì)人類與大自然和諧共生的思考，竭澤而漁飲鴆止渴的劇情很適合當(dāng)下討論。 雖有擺拍嫌疑但攝影和構(gòu)圖都十分講究，鏡頭聚焦著苦難家庭的日常生活，但沒有聚焦苦難，相反地，北馬其頓這位女性一直在鏡頭前展現(xiàn)樂觀與熱愛生活的一面，與母親的對(duì)話中有兩句很適合現(xiàn)在的國情： “有春天嗎？” “肯定有！” 想起陳奕迅不來也不去的一句歌詞：可痛若驪歌，樂如兒歌。像你沒來過沒去過。