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感謝那個(gè)錯(cuò)亂的年代造就了一批羈狂的大師，成就了一批幾乎后無來者的經(jīng)典。話說后來的日漫是不是受到了影響，將這股“邪風(fēng)”延續(xù)。

真想把埃爾文團(tuán)長空降維斯特洛大陸，這才是行軍打仗的統(tǒng)帥啊，那邊的劇集送人頭的打仗都是什么瞎幾把搞

從頭到尾的超現(xiàn)實(shí)，邪典到底，極致的風(fēng)格，偶承認(rèn)偶沒看明白

廖老師好有魅力，喜歡馬佳和四字小哥

本片的靈感來源於張徹的《獨(dú)臂刀》，但徐克有意模糊時(shí)代背景，以看似局外人（男性世界）的女性角度出發(fā)，試圖打造一個(gè)純電影世界的“江湖”，可謂徐克創(chuàng)作生涯一種自我反思和治療，也是他作者風(fēng)格相當(dāng)宣泄的一次表達(dá)。本片最為人津津樂道的，莫過於一種歇斯底里的情緒化，體現(xiàn)在文戲上大量不被節(jié)制的憤怒對(duì)白和動(dòng)作上急速多變的鏡頭調(diào)度，雖然有些過火，但卻又吻合徐克刻意突破的躁動(dòng)氛圍。徐克嘗試把張徹和黑澤明式的動(dòng)作糅合在一起，打造出一個(gè)殘酷，力度，慘烈的世界，卻又符合江湖的“原始悲壯”本質(zhì)。然而在咄咄逼人的自信背後，體現(xiàn)的是徐克創(chuàng)作意慾的過滿而導(dǎo)致兩性失衡，尤其是以女性的獨(dú)白來貫穿始終，不僅突兀彆扭，且更像男性的一次自我慰藉。