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無(wú)人知曉的夏日清晨，一個(gè)稚嫩的生命就此消逝。狹小逼仄的出租屋，毛絨玩偶和玩具鋼琴就像孩子們的天真童心，在小小的天地里顯得擁擠無(wú)措。會(huì)有陽(yáng)光灑落，但再堅(jiān)強(qiáng)的生命也是脆弱的，一如陽(yáng)臺(tái)上摔落的盆栽。 孩子們涉世未深，所以總覺得這樣的生活可以忍受，但媽媽早晨帶著眼角的淚珠坐起來(lái)的時(shí)候，一定很想逃離并遠(yuǎn)走高飛吧。童真反而是切割感受的鈍刀，無(wú)法選擇的出生，遙望但不可觸及的學(xué)校、友情、鋼琴，甚至是完整的家庭、母愛，和《小偷家族》一樣的非典型一家人，因?yàn)椴辉阜珠_所以不去報(bào)警，羈絆讓孩子們緊緊相擁。所以再一次痛心疾首——為人父母應(yīng)當(dāng)是一件審慎的決定啊，生而不養(yǎng)，養(yǎng)而不教，何以為家。

洪金銓。與同期的《迎春閣之風(fēng)波》共為胡金銓大中華膠情懷最濃的兩部，依然遵循了官方歷史敘事里對(duì)“倭寇”的抹黑處理。從《俠女》開創(chuàng)的胡氏動(dòng)作剪輯到此片有被濫用之嫌，但整體還是非常好看的

【8.5】是枝裕和用一種類似于溫水煮青蛙的方式“折磨”了觀眾兩個(gè)小時(shí)，和四位孩子一起感受到了身處無(wú)底洞般，無(wú)人知曉的無(wú)助與壓抑。導(dǎo)演就這樣通過瑣碎的日常和小清新濾鏡來(lái)調(diào)和觀眾的情緒，多一份就煽情，少一份就不痛不癢，用樸素的手法講述了真正的社會(huì)邊緣人的故事。當(dāng)看到作為社會(huì)未來(lái)的孩子們處在如此境遇中，作為成人，心中積郁實(shí)在無(wú)法言說。

樹林棋盤布陣對(duì)峙一段非常驚艷，人物的站位和互相掩護(hù)的攻防很有新意，令我想到杜琪峰的“槍火”，話說杜琪峰的黑幫片應(yīng)該算是現(xiàn)代版的武俠電影了，只是把刀劍換成了槍。

這是特呂弗后現(xiàn)代色彩較為濃重的一部電影，片中的戀愛關(guān)系即使是放在當(dāng)下也是相當(dāng)前衛(wèi)的，我愛你，但不一定要去擁有你，我只想你能夠在我的身邊，哪怕是你和別的人生活在一起，我們的人生太平靜，時(shí)不時(shí)地需要愛情的冒險(xiǎn)，女人，讓人迷惑，同樣也讓人捉摸不透，戀愛，何時(shí)才休，也許只能至死方能了。友情、愛情，迷離交織，卻又能和平相處，這是一種什么樣的狀態(tài)呢，愛情不是排他的，而是包容的。特呂弗的側(cè)跟還是那么地漂亮和流暢，總有詩(shī)意的旁白在那里絮絮叨叨，或平淡真實(shí)，或深情款款，在美妙的音樂和影像之中，仿佛感覺不到時(shí)間的流逝。