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冷冽單調(diào)的手持鏡頭近乎恪守中立地紀(jì)錄下小鎮(zhèn)青年小武被捕前的生活碎片，其中幾乎不夾雜任何形式的作者評論，攝影機只是單純地尾隨小武，隨他出入朋友父母家、歌舞廳以及尾聲的派出所，如同社會現(xiàn)實與銀幕呈現(xiàn)之間的粘稠介質(zhì)，這一特點也完美體現(xiàn)出第六代電影的“紀(jì)錄片傾向”：在高速現(xiàn)代化的世紀(jì)之交紀(jì)錄行將消逝的城鎮(zhèn)空間的沖動。 盡管賈樟柯的手持跟拍長鏡頭與巴贊推崇的“紀(jì)實美學(xué)”仍有些許出入——人物并非依展攝影機視線的軸線進行排列調(diào)度——但正如巴贊對意大利新現(xiàn)實主義的評價，新現(xiàn)實主義首先應(yīng)是一種對待現(xiàn)實的態(tài)度，而賈樟柯成功做到了這一點，不僅在于其采取的影像風(fēng)格，更在于其白描式地刻畫人物的方式。 2022.12.24

畫面不錯 故事拉垮 人物臉譜 情節(jié)僵硬

破敗的縣城和鄉(xiāng)村，連做夢的資格都沒有。小武木訥的表情下，我看出到了老家的印記?！缎∥洹肥且徊课冶队X親切的片子。PS：汾陽方言真心難懂。

Sophisticated writing。臺詞太好了?？ㄎ靼彩悄欠Nsurvivor，從一開始不關(guān)心時局，堅韌地生長，打命運發(fā)的牌，到成為反抗洪流的一部分。因為沒有過分理想化自由，從而把信仰拔到了更高的高度。讓我最震撼的是“他們不在乎我們”，一旦真切地體會到這一點，我們就不能再沉睡了。

最后將一直對著小武的鏡頭轉(zhuǎn)換成小武本人視角，一圈圍觀群眾，跟姜文鬼子來了被砍掉頭顱有的一拼