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帶上面具的天使，救贖了自己，也救贖了所有人，驚悚靠鋪墊，文藝只用一瞬間。后來的《花容劫》雖然借鑒了故事，但是可以說是兩部完全不同的電影，從標題中就可見差異。

《戲夢人生》拍攝在《悲情城市》之后，故事卻在《悲情城市》之前，將獨立、斷裂的故事線索接續(xù)與彌合起來。影片講述了布袋戲大師李天祿大半生的命運沉浮，進而投射出六十年的臺灣書寫，從甲午戰(zhàn)敗割讓臺灣到抗戰(zhàn)勝利日本投降。 影片刻意模糊了劇情片與紀錄片的界限，以口述史的形式將那段缺少跌宕卻值得記錄的個人史娓娓道來。平鋪直敘也好，平淡無奇也罷，它只是還原了人生的真貌。畢竟，普通人哪有那么多神話可供消遣，只要忠實地記錄下來，就足以成就一部傳奇。 白云綠水，遠山淡影，村落舊居，趕鴨人家，《戲夢人生》徹底貫徹、延續(xù)了侯孝賢的鄉(xiāng)土敘事，在局促逼仄的小島內(nèi)，建構(gòu)了一個無遠弗屆的光影宇宙。

低到塵埃里的動容，人情溫暖。

最好的華人電影。已入神品之列。

張藝謀從藝術(shù)向商業(yè)、從現(xiàn)實向魔幻的轉(zhuǎn)折，拍這主題片子實在是有點不務(wù)正業(yè)。說它現(xiàn)實主義吧它矯飾光明還假得離譜，浪漫主義吧它還非得把人弄的那么苦逼，跟《鋼的琴》一比，高下立現(xiàn)。