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想想童年記憶里的港片，再看看港片如今的窘境，真是令人唏噓不已。觀眾的審美和要求在不斷提升，港片的品質(zhì)與創(chuàng)新卻不升反降，是時(shí)候該停下腳步好好想想港片還有沒有未來？誰(shuí)能救市？

前面幾集不錯(cuò)，后面有點(diǎn)后繼無力……哪怕對(duì)現(xiàn)在這個(gè)資本說話的社會(huì)描寫的很有親切感，后面也太拖拉了。

不動(dòng)一點(diǎn)腦的工業(yè)流水，文戲武戲都一塌糊涂。 劉青云好慘一男的。還有楊采鈺都說不清楚自己在哪也不會(huì)寫字但是字正腔圓普通話【。

如此讓人淚水漣漣的伊朗電影！再次通過兒童為主角的故事折射出極為酷烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片在構(gòu)圖上，經(jīng)常讓人物只占據(jù)一邊，使畫面有一種失衡感，那可能正是無論是媽媽也好還是兒子也好，無法掌控自我命運(yùn)的一種隱喻。殘障學(xué)校另一個(gè)男孩子的對(duì)自己命運(yùn)的訴說也可能正暗示了阿米爾的命運(yùn)：他也可能被媽媽和媽媽新嫁的丈夫所遺棄在殘障學(xué)校。出逃時(shí)，男孩的無聲幫助，如同一股暖流，這是同命相連著的彼此扶助，也反襯出成人世界的冷漠。

從心理學(xué)角度講，夢(mèng)是潛意識(shí)的體現(xiàn)?！毒仃噳?mèng)迷宮》我對(duì)做夢(mèng)有了全新的理解。