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拋開一切形式主義，隱藏于保守的制片取向和麥基式劇本背后的索德伯格也依舊是極優(yōu)秀的。

只能說還湊合，黑暗之母的設(shè)定有點(diǎn)像畫皮，嚇人的場面說實(shí)話不怎么多，都是一驚一乍再加上特效化妝。

一日，一生，三代人。真為這家人惋惜，都是外冷內(nèi)熱的性格，完全不知道如何表達(dá)自己的感情，無法與人融洽相處，總是在隔閡疏遠(yuǎn)。珍惜眼前人，莫待失去時！還好不算太晚，經(jīng)此一日顛簸路程，終于尋到家庭真諦。野草莓，就是屬于伊薩克·博格教授的「玫瑰花蕾」。

節(jié)奏巨慢的一部小成本，無驚喜，海報殺。

伯格曼是最接近「本我」的視角去看待生命中的逸與碌的導(dǎo)演，不談創(chuàng)作本身，他的戲劇核心其實(shí)簡單得不得了，人在自身的一系列關(guān)系當(dāng)中的條件屬性有多么重要，對于親密關(guān)系的渴望與距離是否能夠平衡對待，這都是他以問題來回答問題的哲思方式。但如果再加以藝術(shù)創(chuàng)作和留白這兩項，他就是休謨本人了。