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9.1/10 我對(duì)小津的愛(ài)始終不減，即便許多人認(rèn)為東京暮色有失小津水準(zhǔn)，但私認(rèn)為，此部在復(fù)雜度與情緒的起伏把握上達(dá)到了新高峰。無(wú)論是難得一見(jiàn)的冬季旬味，還是家庭結(jié)構(gòu)的巧合性和擴(kuò)張性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形學(xué)”的觀察和態(tài)度，灑向東京的角落小巷甚至是臟亂的麻將館。中產(chǎn)和下層的碰撞在家庭內(nèi)部發(fā)生，使得“家庭”從一個(gè)實(shí)體變?yōu)橐粋€(gè)結(jié)構(gòu)主義支撐的概念，被擴(kuò)大到戰(zhàn)后社會(huì)的層面。家庭是一個(gè)廣義的結(jié)構(gòu)，一些特定的關(guān)系聯(lián)結(jié)。（類(lèi)似的擴(kuò)張?jiān)谑侵υ：徒甑摹兜谌认右扇恕贰缎⊥导易濉芬部梢缘靡?jiàn)）。麻將館內(nèi)的八卦敘述語(yǔ)氣帶有濃厚的“狂言”（日本某傳統(tǒng)藝術(shù)形式）色彩，似乎有更多傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒。缺失的母親和破碎的父親，冬日中的等待，在小津的鏡頭下似乎不那么殘忍，依舊保有無(wú)可言說(shuō)的微妙情緒流動(dòng)。

說(shuō)話(huà)太快，根本跟不上！??！還行吧，就是他們太啰嗦?。?！

88/100 無(wú)疑是以動(dòng)作與情緒為重的電影，強(qiáng)調(diào)肢體的碰撞和力的呈現(xiàn)，同時(shí)觀眾無(wú)法忽視相對(duì)明亮、對(duì)比度大的色彩，或者觀眾也常在看著羅賽塔不怎么換的中短裙。我們看到了大量的人物背面，攝影機(jī)與羅賽塔是共存與并置的，有一種對(duì)應(yīng)的困境，兩者都不擁有那么清晰的位置，攝影機(jī)也并不試圖真正進(jìn)入她的內(nèi)心，也告訴觀眾她并沒(méi)有那么特殊，觀眾無(wú)需急切地投入過(guò)多的判斷和預(yù)期。羅賽塔那番對(duì)自己默念的自述也很有意思，它暗示了無(wú)力的狀況和嘗試的信念，同時(shí)也仿佛暗示了導(dǎo)演對(duì)演員的指導(dǎo)，演員在大部分特寫(xiě)下的表演同樣是堅(jiān)定的。

整部片子相當(dāng)無(wú)厘頭，情節(jié)轉(zhuǎn)折有些怪異，不過(guò)后面高潮部分做祭獻(xiàn)的戲?qū)а菹喈?dāng)用心，有點(diǎn)大片的意味。

1.小津少有的悲傷題材故事，開(kāi)篇空鏡或許已經(jīng)說(shuō)明了一切。2.寒冷的冬季又讓這出悲劇更添悲涼，其中的一些細(xì)節(jié)也暗含著小津自己對(duì)戰(zhàn)后日本社會(huì)的憂(yōu)慮。3.幾乎看不到技巧操作的痕跡，此時(shí)的他能夠?qū)⑿问絻?nèi)容完美結(jié)合起來(lái)，這和他對(duì)社會(huì)/藝術(shù)的深刻思考不無(wú)關(guān)系。4.笠智眾孤獨(dú)的背影催淚。5.有馬稻子是天使