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和《短劇》的共通之處是，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)東亞估值體系下敏感又迷茫的失敗者們，但走向大相徑庭。在《短劇》里，角色選擇信仰“放棄≠失敗”的人生不等式，在遺憾中重振希望，最終另覓出路?！墩f(shuō)來(lái)話(huà)長(zhǎng)》里的個(gè)人困境卻懸而未決，這種躊躇不前的合理性，放在阿滿(mǎn)身上不言而喻。他在虛無(wú)中長(zhǎng)久漂泊，早已把自己開(kāi)膛破肚剖析個(gè)底朝天，所以用倔強(qiáng)和狂妄掩飾自卑，玩世不恭成了自保技巧。當(dāng)他終于放下擰巴不再設(shè)防，把悅他排在利己前時(shí)，明日香突然否定了他虛構(gòu)的力量和意義，一舉推翻他的邏輯自洽。他竭力想抓住的浮木越飄越遠(yuǎn)，只能筋疲力盡溺水。阿滿(mǎn)換上昂貴西裝去面試的結(jié)局，簡(jiǎn)直無(wú)限諷刺。這是生存屬性引發(fā)了個(gè)人秩序幻滅的默示，徹底動(dòng)搖價(jià)值根源，其象征意義已經(jīng)超越了劇作的出發(fā)點(diǎn)。他在橋上聽(tīng)到眾人輪番應(yīng)援后落淚的情景，更像是哀莫大于心死的沉寂。

“我覺(jué)得先鋒（書(shū)店），不是要?jiǎng)?chuàng)造利潤(rùn)，而是要?jiǎng)?chuàng)造讀者。不是要?jiǎng)?chuàng)造概念，而是要?jiǎng)?chuàng)造價(jià)值。” “先求有，再求好。” “在新書(shū)層出不窮，舊書(shū)輾轉(zhuǎn)流離的當(dāng)下，唯有好書(shū)才能留世。”

天下誰(shuí)人不啃老！喜歡家庭治愈番。

阿這，我臉盲到一開(kāi)始沒(méi)有分清男主和他的前男友，以為在臺(tái)下看戲的就是男主...以及漏的措不及防。多個(gè)點(diǎn)都挺影響深刻的。

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