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唯一被稱為大帝的俄國女帝。她開始使用伊皇對她使用的手段，為不爭氣的皇儲選妃以傳宗接代，讓索菲亞試驗皇儲生育能力又讓懷孕的她墮胎，對伊凡家庭心狠手辣…越來越有魄力的她，開始普及天花疫苗、對外交使者不卑不亢、對人員任用大膽細(xì)心、政治軍事外交手段都成熟老練起來了。大帝渴望愛情的同時也不留戀愛情，絲毫沒有戀愛腦，一心搞事業(yè)，很有魅力??！演員這一季有點老了，額頭上的青筋好抓眼…（當(dāng)然不能對演員太苛刻…）

一狗一貓一倉鼠沒有反派，因為同是擺脫虛假的人生重新認(rèn)識自我，所以不少人提到楚門。楚門那是主角從一直相信在過普通生活中做自我發(fā)現(xiàn)并以自己的意志打破設(shè)局。而本片只是狗自己太蠢自以為是條不平凡的狗，被人告破仍舊缺乏自知之明，只得切換成救人套路。兩部雖然有異曲同工，但意義相差很遠(yuǎn)。

畫面和第一部一樣 不過故事情節(jié)有點單薄

最煩這種不曲徑通幽的故事 就靠一個畫面效果嚇唬人 啥一套啊

戲劇影像*貓悅。4.5/5，虛偽（惺惺作態(tài)的社交場）、懷疑（比真相更折磨人）、怒火（直言不諱的格格不入），布魯姆認(rèn)為阿爾塞斯特是莫里哀的哈姆雷特，兩者都將“諷世”作為某種英雄主義的內(nèi)涵，只是后者一心求死，而前者邁向“全然的孤獨”，劇本對社會的謊言狀態(tài)毫不留情的刺破（末幕高潮赤裸裸的拆穿），幾乎將自身化為匕首，但莫里哀并不耽于諷刺，也寫出了布魯姆說的“主張真情實感的危險”，即空虛與孤獨，他甚至說出“每顆心中都有天性存在”（用現(xiàn)在的語言重述就是每種心理活動都有基因影響）。也像哈姆雷特一樣，阿爾塞斯特只能用表演來存在，他的非理性來自一種憂郁的思考，不知道這是不是莫里哀的自傳性所在。此版表演比較激烈，大量使用廣角鏡頭，讓人與人的距離顯得遙遠(yuǎn)。