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伊丹十三的處女作批判性還未形成但是帶著導(dǎo)演濃郁的搞怪氣質(zhì)，他對女性豐滿身材的追逐真是樂此不疲，雖然葬禮中有更深的對比意味。兩個死者視角都特別驚艷，從尸體角度看低頭的眾人，在靈車上倒后看身后的車輛，在亡靈的輕盈和塵世的厚重平衡得非常微妙

當(dāng)年看熱鬧，因為某人被捕重看了某部分。節(jié)目的立場也是很明顯的，從他們請的旁白就能看出。這個條目會不會有一天消失呢？//有意思，至今難忘。最中意梁國雄同曾鈺成

像極了外公那場葬禮，很多根深蒂固的東西不是不能被動搖只是很難完全脫韁。電影本身太牛啊 幾個風(fēng)格的切換很自如，情緒和節(jié)奏真的掌控極絕。

東亞傳統(tǒng)家庭觀念+東西方文化差異包裝的瑪麗蘇故事。本身的劇情已經(jīng)爛俗到不能在爛俗了，走馬觀花式的文化展現(xiàn)，對Old Money的展現(xiàn)也很意淫。但不可否認(rèn)，喜福會25年后才有這樣一部全亞洲陣容的商業(yè)片，它承載著更多的意義。((同行的ABC朋友喜歡的不得了，然后中國朋友超級討厭這片哈哈哈

哈哈哈，太好看了。導(dǎo)演真調(diào)皮，好幾個鏡頭，讓觀者完全處在死者的角度，簡直像惡作劇。寺家出身的笠智眾演念經(jīng)的庸俗老和尚算是本色當(dāng)行嗎？幾位幫廚的婦女圍觀槌球老太太“真哭”、商量趕走屁股賊沉話賊多的沒眼力見的男人們，幾個打打鬧鬧的懵懂小孩、偶爾傻傻分不清是來送葬還是來開趴踢的親友團(tuán)、東南西北總覺得哪里不對勁的死者仁兄、姑爺對媳婦兒家的事很上心但差點讓出軌對象砸了場子??這些時而狗血時而幽默時而做作時而傷感的戲碼，以東方人特有的對待死亡的態(tài)度，最終匯成生活的河流，波緩流深，包羅萬象，逝者如斯。