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果然不能相信國(guó)產(chǎn)劇預(yù)告片，第一集是開(kāi)2倍速都嫌慢的程度。雷的我外焦里嫩，開(kāi)年?duì)€劇???。

太經(jīng)典了 揭露人性的丑惡

88/100 這次更接近印象派油畫(huà)？一種白日夢(mèng)體驗(yàn)？沒(méi)有靈感茫然的中間狀態(tài)？或離世前的回光返照？可確認(rèn)的是一貫的平日的恍惚，我們不可確認(rèn)所有的事實(shí)，老洪的探索則讓觀眾更聚焦于視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)上。這次導(dǎo)演自身在其中的存在既附身于一個(gè)年輕版本的自己，也變?yōu)橐粋€(gè)“在場(chǎng)的不動(dòng)的他者”，似乎只是沉默地看著一切。病痛與對(duì)生命的思考讓人不再只看到那些畫(huà)面外的戲劇張力，色彩明晰、殘缺又美的景與物本身同樣立于此，不需要承擔(dān)符號(hào)意義，等候人們遇見(jiàn)它們并上前去拾起。老洪也要告訴大家，生成一部他的電影（一件偶然的小事如何變成電影的框架？并現(xiàn)場(chǎng)完成一些可能的場(chǎng)景）至少在闡述上是相當(dāng)簡(jiǎn)單的，真誠(chéng)之處不在于精心設(shè)計(jì)來(lái)被闡釋，而意圖于更簡(jiǎn)要地制造情境，感受是相對(duì)開(kāi)放的，對(duì)于現(xiàn)實(shí)大家首先有一個(gè)基本的共識(shí)，即我們首先就不可能看清一切。

8/10。重溫。以一個(gè)出神入化的升降機(jī)鏡頭開(kāi)場(chǎng)，鬧鐘滴答的特寫(xiě)上移成邊境小鎮(zhèn)的俯拍，在觀眾擔(dān)心炸彈的同時(shí)表現(xiàn)了年輕夫婦的有序世界，當(dāng)閃現(xiàn)爆炸燃燒的汽車殘骸，無(wú)序運(yùn)動(dòng)的手持取代平滑的升降機(jī)，顛簸地跟著人群穿越現(xiàn)場(chǎng)。威爾斯反諷式塑造了黑色電影中致命女人和毒蝎男人，老鴇是警長(zhǎng)唯一能找尋安慰的地方，也只有老鴇為警長(zhǎng)的死難過(guò)，濃密黑發(fā)、異國(guó)口音、煙不離手是致命女人的典型肖像，但蘇珊這個(gè)無(wú)助的傳統(tǒng)女性才是真正的威脅，她經(jīng)常在開(kāi)著的窗前脫衣來(lái)張揚(yáng)性魅力，勸誡蜜月中的丈夫放棄調(diào)查回歸傳統(tǒng)生活，因此遭到懲罰，受一群人圍攻并強(qiáng)制注射毒品，暈熱之際渾然不知她身旁的警長(zhǎng)勒死了黑老大；滿臉癡肥、拿拐杖的特征暗示警長(zhǎng)有心理缺陷，認(rèn)為誠(chéng)實(shí)不能捉拿犯罪，就像要求老鴇算命，卻被告知邪惡的世界里他沒(méi)有未來(lái)，他有一種走向死滅的魅力。

很搞笑的一部劇，沒(méi)有了宛瑜展博美嘉，加了悠悠羽墨，張偉也重新出現(xiàn)，我覺(jué)得第二季感情得到了升溫，悠悠和關(guān)谷的愛(ài)情，一菲和曾老師之間的情愫，第二季更加飽滿。