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年輕的灰姑娘心太急，演得有些做作；前夫人心太壞，應(yīng)了那句遭天譴；女管家嫉妒心太強(qiáng)，不知所謂；看了才注意到，原來是希胖早起的懸念劇

去看看哥斯拉：噬星者是怎么渲染儀式感的。。看在這么多怪獸出場(chǎng)的面子上給個(gè)及格分吧

在道德邊界搖擺的主角，趨之若鶩圍觀這場(chǎng)show的群體，利益驅(qū)使的主宰者，以及位于颶風(fēng)中心卻無人知曉的風(fēng)眼，一場(chǎng)逐漸發(fā)酵到不可收拾的鬧劇在Wilder精細(xì)的調(diào)度中被演繹到了極致，繼而符合邏輯地像片尾Chuck般轟然坍塌

導(dǎo)演的水平挺高，氛圍的營造、表演、劇本都好！

雷乃的電影都在和記憶糾纏，不管這種記憶是歷史的重負(fù)，還是私人的情感，但桑塔格一針見血：回憶的行為，而非回憶的內(nèi)容，才是雷乃關(guān)注的重點(diǎn)。對(duì)行為的過度關(guān)注，自然會(huì)讓觀者從回憶的內(nèi)容中抽離出來，去觀看那些回憶著的人，舊情侶錯(cuò)位的記憶，繼子在阿爾及利亞的罪行，都不是什么重點(diǎn)，他們沉浸于混亂與內(nèi)疚中不能自拔的樣態(tài)，他們無效似乎也無意去完成的自贖，才是重點(diǎn)。就形式而言，不得不說是受到元小說的影響，就主題而言，是一種更絕望的存在主義。雷乃的跳切、聲畫對(duì)位，甚至過度飽和的色調(diào)，都是抽離的手段，不諧和的音響和無調(diào)性人聲也是反諷性的，這些都是讓你看到敘述的暴力，讓你間離地去看沉浸的人，去作反思的反思。