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木仔那個沉默憂郁的年輕人是全片最大的隱喻：我不是憂郁而是憤怒。全片彌漫著一種憂愁：我們誰都救不了誰，活著就是為了一口氣。

在這個節(jié)骨眼上，給出中差評感覺也稍微需要一點點勇氣。尤其是我又是一個如此看重產(chǎn)業(yè)意義的人，或許預(yù)期偏高了。 先說優(yōu)點，我覺得聯(lián)合國憲章甚至可以立法規(guī)定全世界只允許卡梅隆才能拍3D電影，只有他的阿凡達才是真正的為3D而生。視效層面，卡神的確是歷史斷崖式第一名！其他3D電影在他面前就像雜耍一般可笑。水下部分，其絲滑驚艷所帶來的感官刺激足以帶來顱內(nèi)高潮?？ㄉ裨俅瓮貙捔穗娪暗倪吔纾?再說不足，我很早就反復(fù)強調(diào)說第二部帶來的震撼度必然遜色于第一部，也體現(xiàn)了在視效提升所帶來的邊際效應(yīng)遞減的問題。于是劇情的槽點就成了明顯的拖累：①故事整體格局太小，遠不如第一部恢弘，最終落位到了私人恩怨；②為了續(xù)集做鋪墊，使得第二部成了序章，不夠獨立完整；③反派的行為邏輯匪夷所思，我恨不得成立一個阿凡達反派動機研究學(xué)會去研討了。

65/100，預(yù)先知曉了可能出現(xiàn)的景觀化危險，并如實安置在敘事中，是自嘲也是自省。推進過程中較為分散失焦，于是便設(shè)計一個強力的收尾。能看出創(chuàng)作者還是比較聰明的。

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和之前那部《麥路人》一樣，將鏡頭對準無家可歸的香港人，但這部不似麥要做成通俗煽情的作品，導(dǎo)演有意往《籠民》的方向靠攏，試圖通過群像來勾勒出底層淪落人的生活場景，比較可惜的是打官司的主線存在感不強，吳鎮(zhèn)宇永不妥協(xié)的動機也缺乏有力支撐，整個敘事看起來較散，結(jié)局也是不知道怎么收干脆一了百了。