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講日本人對(duì)下一代的恐懼感。理解，我就很典型的仇視下一代。日本除了黑澤明以外的導(dǎo)演都都很日本。

大生，小生，二妹姐，三元，四喜，五福！

“徹底的自由＝徹底的孤獨(dú)”最后以莫娜的絕望痛苦而黑屏結(jié)尾，意猶未盡，令人心痛，她的流浪、孤獨(dú)自由、漂泊無依、富有個(gè)性，不切實(shí)際的依附別人的施舍而生存，最后墮落的一生，終于，結(jié)束了。開頭以緩慢的長(zhǎng)鏡頭推進(jìn)，伴隨著“喪緩”的音樂，仿佛是莫娜的喪鐘。旁白的解說。人物出場(chǎng)的方式大多是鏡頭從底部（土地、公路，，，）往上升。多長(zhǎng)鏡頭，時(shí)而采用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，伴隨著莫娜的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，同樣也采用遠(yuǎn)景的方式展現(xiàn)環(huán)境的荒蕪寒冷、農(nóng)村（讓我想起了《無依之地》）；時(shí)而固定長(zhǎng)鏡頭，采用搖的方式，展現(xiàn)環(huán)境的惡劣房屋的狹小甚至骯臟；有時(shí)也會(huì)采用中景，跟隨著人物的走動(dòng)，多橫移鏡頭。主客觀鏡頭的融合，但大多數(shù)鏡頭還是作為一個(gè)“旁觀者”客觀的進(jìn)行記錄，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)邊緣群體。侍女對(duì)鏡頭的說話，打破“第四堵墻”。

這一季就是亂飛的感情線

剛看完覺得結(jié)局太軟 弱化了影片主題 然后恍然大悟 也許導(dǎo)演就是想讓人有這感覺?